2018 年 09 月 26 日

工作告一小段落,看了看片。
现在看电影跟之前又不一样了,几乎完全感受到每一个镜头的呼吸。然后更能看清这个镜头这个场景这段表演背后是啥。
不知道是更挑剔,还是更宽容了。
不记录一下好像就再也没欲望记录。
可记录的话也不敢怎么说实话。
不光我如此,看以前同时代影评人们也大多如此。
公众号对深度影评(人)的摧残还是很明显的。
无论是从经济模式还是从写作模式。
电影院放的片,其实基本都看了,没有特别能引起言说欲望的。
戛纳系的片出了很多部,也都看了,大多感觉过誉。并不觉得是什么大年。
除了《燃烧》还是好。
其实,最近又看了遍《放逐》……
对,就是那部我好些年前念叨过很多次的杜琪峰。
这次看是想要验证一下口味有没有变。
结果是变了,也没变。
变的部分是对讲的东西基本没兴趣了。
不变的是导演手法仍然激赏,尤其是那份任性。
这绝对是杜琪峰手法最任性的巅峰了。
光是开场几分钟,那个卡车开过来的时候,所有人(包括摄影机)不厌其烦的营造出你看我我看你你看他他看我的种种视角和节奏,都非常让我感叹。
感叹导演好慢,好自信,好任性。
感叹没人逼他剪短。
随即感叹他这么多年的作者策略。
然后,他这两年干嘛去了?
干嘛去了?

然后,越来越喜欢大卫芬奇了。
这么一个呼风唤雨正热门的大导,居然也四年没新片了!

电影这玩意,还真是,一言难尽。

2018 年 06 月 09 日

李沧东《Burning》。
戛纳放的时候获得空前的一致好评。
一般人就会心里暗想:哪有这么好。
看到前一半的时候,是觉得一般。
后一半,被震撼了。
开始觉得这故事咋这么随意,最后一回味,几乎没有一场废戏。全部有意义,有指向,有升华。
细节各种翻转对应。开放性处理产生各种可能。
这个编剧水平,也真是没谁了。
最后一场戏和最后一镜都极棒!

2018 年 04 月 06 日

高畑勲导演去世了
在《辉夜姬物语》最后,悲喜交集,平和的,升天了
一位杰出的动画艺术家

2018 年 04 月 01 日

最后的蒙太奇整得挺溜,感人。
俄罗斯人玩起套路来也不比美国人差。

2018 年 03 月 30 日

只能/只敢在这里说了——
这片,很,普,通,啊!
除了闪灵那一段让我惊艳。
但这种惊艳建立在对闪灵和库布里克的喜爱上。得承认玩得很溜虽然小众趣味。
可绝大部分时间都套路得不要不要的。除了疯狂旋转的长镜头。
故事与人物情感都让我无动于衷。
彩蛋并构成不了本片的核心。讲的东西也挺无聊的:虚拟是多么精彩,但别忘了真实才是真的。
这不废话嘛,需要拍一部电影来讲这个?
可能是人到中年的问题吧。
只好退下了,默默的。

2018 年 03 月 28 日

棒!
PTA营造的时代感真强。
像读一本经典小说。
有点变态的那款。

2018 年 03 月 22 日

看完《日本昆虫记》
震撼
据今村说这片子在当年的日本大受欢迎
那年头
日本观众的口味真重啊

2018 年 02 月 16 日

大年初一,中国电影又破了什么什么票房纪录。
纪录嘛,总是会有人破的。
人们很快就会忘记曾经破过的纪录,因为它不断被更新,不断被遗忘。
纪录,对电影来说不过是生意。
能击败时间的,还得是一部长留人心的电影。

2018 年 01 月 06 日

擦!汤浅大神又出新作了!
新年大礼阿!!

2017 年 12 月 31 日

之前说过了,高标准来看,每年的确选不出十部。
今年去了趟戛纳,还是看了不少片,收获挺大。

1、《春宵苦短,少女前进吧》 汤浅政明

汤浅真大神也。
再备注一部《宣告黎明的露之歌》,都是上影节看的,两者可视为作者一体。

2、《24格》 阿巴斯

3、《之后》 洪常秀

4、《脸庞,村庄》阿涅斯·瓦尔达

5、《Mindhunter》 大卫芬奇

6、《你从未在此》 琳恩·拉姆塞

7、《海边的曼彻斯特》 肯尼思·洛纳根

特别提及:

《宿敌》 瑞恩·墨菲
《好时光》 萨弗迪兄弟
《A ghost story》 大卫·洛维