经过千回百转千辛万苦千头万绪千娇百媚千钧一发千方百计……
终于把故事线给整出来了,万里长征开始了第一步。
写一个悬疑故事真是难。
最近看片:
《谎言之躯》,斯科特的制作总是这么有气势,可惜人和事儿都俗了点。
《调包婴儿》,制作精致,但本人不喜欢“冤枉”题材,觉得技术含量不高,跳着看完的,后半部分没冤枉,就好看多了。
《二十世纪少年》,哪里看得下去啊。
《蕾切尔结婚》,《爱你长久》——
先扯点别的,不知道你们发现没有,我反正老早就腻味了一个“文艺片”最常见的人物俗套:就是主人公一出场就满脸苦大仇深,积累了一肚子郁闷,跟谁也不说。然后进入一个“相对陌生”的环境,自然得不到人们的理解,他|她也不愿意理解别人,喜欢孤独而自恋的存在——接着,经历了一系列的或哭或笑或骂或打的重大事件,他|她终于或哭或笑地坦露心曲,哈,果然有一段“难言之隐”(百分之八十都跟死亡有关)。然后,好心点的编导就让他|她新生,不好心的就让其继续苦闷,但基本会留点希望。
大致如此,我没统计过,用过类似这种人物描述方式的电影,我看过的就不下五十部。小成本艺术片最爱用了,您自己个回想一下肯定能找出。有的片子把这当主线,有的当支线,反正大家都爱这么用——这就叫深层挖掘人物。为什么大家都用这招?其实很简单,因为很多编剧教材就是这么写的,很多经典剧本也是这么写的。一般观众估计不会像我这么挑剔,觉得好看就成了。我也就这么一说,没什么批评的意思,搞不好我以后自己也会用这招儿,但会尽量换一种方式来做吧。反正编剧的技巧就那些,用来用去就眼熟了。当然,完全靠技巧的编剧写不出多少杰作,很多时候还得拼“感觉”和“沉淀”啊,无招胜有招。
扯得远了,说回上面两部片,也还都是这种套路,但风味各有不同,我比较喜欢前者,手持摄影营造的参与感挺有趣。

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