这几年来,最好的黑帮题材电影有两部:一个是杜琪峰的《黑社会》,一个就是今年嘎纳评审团奖的《格莫拉》。不好意思,《上帝之城》我觉得要往后排了。
  看《格莫拉》头二十分钟,会觉得手法有点平,叙述有点乱。他奶奶的,五条叙事线啊,这必然会导致一个进入慢的问题。但当你把影片的这五条线索搞清楚之后,这部电影就变得越来越好看了。
  用比较文艺的说法概括,这部电影的风格是用“达内兄弟”加“四月三周两天”的方法来拍摄意大利黑帮。
  用比较视听语言控的说法,这部电影的特写镜头让人着迷,大量看似随意实则精心的浅焦人物特写跟拍,穿插少量的中、全景,既充分交待了人物,又适当地点出环境,色彩的运用也很自觉。大量的段落镜头叙事和突如其来的暴力冲击,把影片的“纪实感”与生活的“戏剧感”融合得很好。摄影超突出,可以说是除达内兄弟外,最好的手持摄影。给电影青年的看点是——如何运用浅焦镜头完成一个段落同时兼顾环境?
  黑帮片很容易陷入“为黑而黑”的套路,导演兴高采烈地描述烧杀抢劫,里面的人物不过是活动的符号,时不时还向小资方向滑去。《格莫拉》虽然讲述了一个群像,主要人物超过七人,但个个都感觉是“真人”,个个配角都不含糊。就算是那些最容易在外国电影里被“妖魔鬼怪化”的中国人,在这部电影里都算正常,至少没说不咸不淡的粤语。
  从好看程度上说,《格莫拉》不如《黑社会》可以反复玩味,因为它过于残酷,一些暴力场景调度得非常到位却让人不忍再看。两者类型不同,手段不同,但对黑帮的人物关系与运作本质都进行了精心、直接地描述,各有雅趣。《格莫拉》排除了《黑社会》做为类型片追求的娱乐效果,故事更简单但显得更“真实”、更“平民”,反思感更强,这也许是它得到嘎纳承认的重要原因之一。
  整部《格莫拉》就是用一种看似很自然、很生活的方式,表达出了一个非常疯狂的世界,这比用疯狂的方式表达疯狂的世界更高杆一点,这就是它为什么比《上帝之城》更强的原因,俺脚着。

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