继续漫画话题。
  虽然是个电影博客,我没忘哈。
  但其实,牛逼的漫画给我在电影创作上的启发,还远大于现在的大多数电影。
  毕竟,日本漫画界的牛人,实在太多了,宝库啊。
  可能,比动画界的牛人还要多一点,毕竟,很多好动画也都是漫画改编嘛。

  现在说两句我特别钟意的漫画家松本大洋,这哥们其实不咋算小众了,因为两部漫画原作:汤浅政明的《乒乓》,还有改编电影的《恶童》,都在二次元粉丝里引发了地震。用俗点的话说,是出圈了。
  他的作品,也大多数有了中文版,大家淘宝随便买哈。
  之前聊过,我特别欣赏他的《竹光侍》和《Sunny》,前者是古意武侠风,这个对我拍《无名狂》有启发,当然我远做不到人家这般挥洒自如。后者就是在分镜和人物情感上,有着很独到的地方。
  用拉片的形式说一下《Sunny》一小段。

  这几幅的情节很简单,就是一哥们觉得打工没意思,要去登山,然后走到地铁里,遇见了一起长大的有情感暖昧的女性记者朋友,她正好去出差。
  这几个分格,讲的就是他们遇见的情景,没有对话,我也先不提画功——关键我们看,松本是怎么调度空间关系的——而漫画的分格(分镜),其实也就是对空间的重新构造。这一点对拍电影来说,都是非常重要的。
  说到底,决定电影语言胜负的,就是时间和空间观念。
  阅读顺序从右到左(看日本漫画的都知道吧)。
  

  先是这哥们,酷酷的走下地铁站。
  光是这几个构图,都特别不一样,不是那种按比例的。既有人物的三个不同状态,也交待了不同位置的空间,同时也跳跃了空间,第三格直接的特写,表现他发现了什么,他的视线向前看去——这一格是模糊了他所在的地方,为下一格描写。
  你可以想想在电影里,用这三个镜头交待,也是很有趣有清楚的一种镜头剪辑逻辑。

  这一幅的最上一格,我们注意是承接之前上一幅第三格的内容。
  首先,空间感确定了,这是个有中也有全景的景别。
  正所谓标准的“视线镜头”,之前第三格是“他在看”,这幅的第一格是“他在看什么”。视角从小哥的身后出发,他看到女性朋友和同事在一起,拿着出差的简单行李(日本去另一个城市也很近,不一定过夜哈)
  接下来右边这一格,是小哥继续看,距离拉近了,他看到“女性朋友在跟同事聊天”
  然后左边又分了两格,一格是小哥的特写(他的表情好像不是很爽哦)。这时候通过这个特写,我们发现了左下角最后一格,女性朋友笑容的特写。
  空间和人物的关系越来越近。
  女性朋友并没有发现他,但他看着自己的暖昧对象跟别的男人笑得这么开心,心里什么感受呢?这个答案当然要留给读者了。
  跟电影一样,不用台词交待的,可以用影像交待的,才高级。
  这时候我们注意,画面上还画有“嘟嘟”的火车进站声音,同时还揭示了一个画外的空间——你看看好的漫画,空间处理是不是比一般电影还要来得自由。

  这时候我们看到机位——不是机位了,实在是讲电影讲习惯了,这个是画位?镜位?笔位?——算了,反正这一幅第一格,角度跳到了女性朋友和男同事这一边,小哥变成了纵深处的一小点。(这意味着什么自己感受,至少是一种距离感)
  这又是一个空间上的大跳跃,在叙事上,等于是跳到了女孩的视角,所以在下一格里,她终于发现了男孩。
  随着画外音(地铁播报声音)的进行——这是一个时间维度,让我们知道这几格画面是用什么样的速度进行的。
  然后女孩子与男孩子对视,男孩有了微笑,女孩开心地伸出了手打招呼。
  我们要注意,右下角这一格,是女孩子把手收了回来,眼神也有点伤感(为什么呢?大家可以琢磨一下,是因为要分别吗)。而左下角这一格,是男孩手的特写,与女孩子的手,在柔软形象上是一个回应,他的手更坚定。
  同时也为了把视角跳回到男孩这边。
  松本大神的分镜真是细腻极了。
  接下来就是大招了。

  刚才都是横向的构图,这一次是竖向的构图,一分为二。
  男孩在向女孩挥手告别。
  为了强调一种画面冲击力,火车的灯在男孩的身后闪出,并且在画面处理上用了一种星星点点的划痕感。
  这也是对一直以来的画外音“火车来了”做一种时间和空间上的回应——火车终于来了,这也是分别的时刻。
  女孩子的脸,被火车的灯光照亮,眼神里的内容很多。
  男孩子转身,向着火车的方向行进,火车向着他开过来,他形成了剪影。
  我们可以仔细琢磨一下,这几个分镜的光线、明暗、空间、距离、时间——难道不是一种享受吗?
  这还没完,后面还有大招。

  这一幅又恢复了横向构图,节奏上造成反差,而且第一格的重点和美感特别强。
  男孩的身影在火车的行进过程中掠过,留下匆匆的剪影,这个剪影也与上一格承接。
  我们注意,拟声词是突破了画框的。在上一幅是小突破,这一幅是大突破。这种夸张的拟声词,其实也就是强调出了火车声音的巨大。
  你们看看,你们看看,牛逼的漫画,不但要画时间、空间、画外空间,他妈的连声音元素都给你画出来,整个比电影还要电影啊。
  我们看火车站的这一系列分镜,个个角度不同,个个有含义,个个有美感,真心不简单。
  那么下面这一格,既是承上,又是启下。脚步的特写,代表着他离开了火车站,同时也代表着他下一幅要进行的登山活动。所以这一格是没有背景的,纯白。

  这一格无须多言了,是整个段落一个完美的总结。
  用最全的景别,一格的重头戏,表现男孩已经在登山的路上。

  这样艺术感的漫画,如果只看个故事看个对话,那就是全然浪费了。
  这种叙述的节奏和诗意,实在值得细细把玩啊。
  最后点一下题:嗯呢,这就是松本大洋为什么牛的原因。

  怎么感觉比电影拉片还累呢…哞……

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