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  在影城一厅看了遍《醉乡民谣》,感觉比较复杂。如果要整理《醉乡民谣》在科恩兄弟作品中的序列,它大概会属于《米勒的十字路口》、《大地惊雷》这一“回望”系列。《米勒的十字路口》是对黑帮黄金时代的回望,《大地惊雷》是对经典西部的回望,而《醉乡民谣》则是对美国民谣时代的回望,全片充满了浓浓的怀旧气息。
  
  但从影片的气质来看,《醉乡民谣》又像是《巴顿芬克》、《缺席的人》、《严肃的人》等“现代人系列”的延续,都讲述了“一个男人内心如何面对不确定的外部世界”。
  
  《醉乡民谣》还是科恩兄弟电影一贯的黑色,甚至更悲凉与无奈。但就因为那些像美图滤镜一样的画面,柔了巴几的(高清下载比大银幕柔得更厉害,快柔成一锅粥了,不知道在搞什么飞机。让迪金斯来拍肯定不是这样的),再加上一点民谣,就把影片变成小清新文艺范也能接受的风格了。网上很多人的确把它当成一部抒情的文艺片来看,我觉得这几乎与科恩兄弟的核心气质背道而驰。
  
  影片开场,还算在中规中矩地介绍主人公的“纽飘”境遇,虽然很落魄,但他也算自得其乐。可故事进行到中段,科恩兄弟终于使出了他们标志性的黑色幽默。那段开往芝加哥的公路旅程,开始变得越来越荒诞。同车的伙伴都是怪人,一个精神上霸道十足、身体却弱不经风的爵士乐胖子。一个身材瘦削沉默少话的怪人却是个舞台剧演员,还坐过好几次监狱。他们三个落魄的人在路上,经过了不同的加油站、说着以往的无聊经历、看着窗外的风景一幅幅这样掠过。在一家色调为红、白、黑的餐厅里,舞台剧演员突然念起了诗;在青绿色的卫生间里,大胖子晕倒在了白色的地板上;在黑夜的公路上,舞台剧演员突然被警察带走,大胖子一个人昏倒在车里;在回程的路上,男主角陷入了对往事的回忆,窗外是一片黑夜与白雪,这时候一只动物撞上了他的车前杠。这些玩意用文字写出来可能没什么,但影像表现出来,就总有一种“偏离感”“离心感”,一种独特的气场。
  
  这就是科恩兄弟的“电影叙事”技巧,很细腻。这段旅程发生的事件与情绪,好像是真实的、但又好像很夸张,情节在虚与实中摇摆,形成了科恩钟情的氛围:男主角慢慢沉入黑暗时,看世界的心态与视角都在细微的变化,在这个次元,时间和空间都被放大了。
  
  《醉乡民谣》看到后面,越来越感受到骨子里的凉意。主角的歌声一直没有得到市场肯定,甚至在最后,我们又回到了故事的开头,一切似乎在残酷的重复。虽然Bob dylan的登场意味着民谣黄金时代的开启,但对男主角而言,世界并没有任何改变。仔细想想,这真是个无情的故事,也难怪电影一开场的歌就唱到“绞死我,噢,绞死我”。
  
  影片没有励志的成分,没有给出解决方案,结构完整,底气十足。但是,科恩兄弟真的有点太冷静到冷酷、甚至有些残忍——如果没有那只猫的话。导演对动物比对人好。全片最煽情的地方就是主角对着父亲唱起八岁时的民谣,最后还让老爹唱尿了裤子。尴尬的人生经历与状态贯穿着全片。
  
  科恩兄弟所有的电影看下来,我越来越不知道这兄弟俩想要去到什么地方。他们好像一直在冷眼旁观,冷笑着看命运如何操纵芸芸众生,这固然造就了他们电影独一无二的黑色气质,但也很难从影片中看到他们对自己创造的角色有多少爱意和暖意——也许唯一的例外,就是电影版《冰血暴》中的女侦探吧,毕竟她是乔尔•科恩的老婆。

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