没凑齐十部,全靠一月份恶补了一下。
  倒不是要求变高,只是好电影越来越少吧。
  到底什么是好电影?每个人标准各异。现在跟从前的想法也不一样,目前得出的头绪,一个是“时间”:电影是一秒一秒、一分钟一分钟、一个细节与一个细节组合成的,能把时间感准确、有效、有趣捕捉出来的方为上等,不然宁可快进,由我代他掌控时间。有些电影,从道理上讲、从理论分析应该很不错,可就是不好看,每场戏都味同嚼蜡。好电影也许更像音乐,适合在一段时间流程里感受每刻的美,而不仅是片段或某些元素的阅读理解。
  另一个层面是“叙事”,这个范围更广了,除了实验电影,大家基本都是在叙事。叙述模型千万种,不一定有因有果、有头有尾,其精华在哪里?好的叙事可以包罗或激发哲学、政治、情感,既抽象又具象。它不用直达真相,因为它本身可以就是真相。表即是里。
  不装大尾巴狼了,列单子。
  有人吐槽我选来选去也是这些导演——你干嘛不去吐槽电影手册和电影旬报呢……
  为表示我的诚意,特地挥泪斩奇峰。不过也是有原因的,有预感《毒战》要是过几年再看,应该就很一般了。
  其实过个十年再看,这些片又有哪部会不一般呢?
  难说,不过我估计下面这部不会。

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1、《起风了》
  从没想过会列一部宫崎骏的电影在首位。他的片子太儿童向、太甜美,根本与我这个钟情暗黑向的大叔格格不入(这样才会喜欢押井守吧)。所以《起风了》显然是离惯常宫崎骏有些距离的片子,但我相信大多数人看完,还是会觉得:这不就是宫崎骏吗?
  难道是我看错了,可这就是一部根子上很伤感的电影啊。表面上越浪漫越斑斓,就越是伤感。为了被诅咒与被扭曲的梦想,奋力坚持,但最后又似恍然一梦。这也与宫崎骏首次创作现实题材有关,那种时代流逝的旅程感与久石让的主题旋律结合起来,荡气回肠。

2、《绝命毒师》
  现在再听那首“Baby Blue”,还是会感慨不已。白老师绝对是美剧史上最令人难忘的角色之一。

3、《穿裘皮的维纳斯》
  其实影片的编剧水准要大于其它,但老波波叙述节奏控制上,与本子珠联璧合,后20分钟那小音乐和剪辑点,看得人眉飞色舞。两位演员出神入化。

4、《雪国列车》
  韩国基友双人组还是这么厉害。小奉这家伙,还是那句话“艺高人胆大”,专挑难度挑战,心头一个勇字,就是要叫好又叫座。那导演手法的精妙处和“时髦感”,可匹敌最顶尖的美国类型片。看这部电影,最好能忘记你之前看过的所有预告画面。如果用白纸的状态来看,收获的可能是大惊喜。比如那第一次白光的出现,多么让人眼前一亮……如此种种,无法尽诉。

5、《斯托克》
  朴赞郁的电影语言,不像小奉那么大众,他更偏执、更细腻。你完全可以、也必须分析每个镜头的调度和音乐、色彩的关系来理解剧情和人物,不然你就会错过很多信息量,以致无法理解影片。有人会说看个电影用不用这样累?可朴赞郁的电影就是这样极度“视听化”,有人累感不爱,有人high到想die。

6、《蓝茉莉》
  说到叙事的境界和技巧熟练度,恐怕在世没几人能达到伍迪艾伦的高度。可惜Altman走得太早。

7、《被解放的姜戈》
  昆汀越来越自信地掌握着自己的节奏和方式,并在其中游刃有余。我觉得现在的他正进入“黄金时代”,广阔天地大有可为。

8、《真人秀》
  相比这部电影的低调,意大利的《绝美之城》更受欢迎,《绝美》是挺好看,但美得稍显张牙舞爪,内里有点贫乏,那导演的手法与节奏从头至尾都保持在同一“频道”里。而《真人秀》叙事上虽然有后松的问题,但这导演的视觉控制能力更有层次感。光看影片开场,聚会的第一个长镜头,与聚会结束后众人回家的那个长镜头,两厢对比,无论在表情还是达意上,我觉得《真人秀》都更胜一筹。

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