看桥本忍《复眼的影像》,一边叫好一边骂娘。
  这位日本最有名的编剧,的确名不虚传。不管是真的假的,在他笔下就比真的还真。
  里面那几位编剧,小国、菊岛、久板……个个都像武林高手,风度非凡。引起老子好一阵遐想。
  可一查照片,个个都歪瓜裂枣好不好?直接是《大内密探零零发》的开场好不好?

  这本书大概是近些年看过的最好的编剧书。
  但你别以为看完此书就会编剧——恰恰相反,你看完后肯定不会编剧。因为这不是麦基老师的《故事》。
  但你以为看完《故事》就会编剧么……是的,大概你会编剧,不过是一个平庸的、甚至是烂编剧。
  好编剧如果靠看书就可以学到的话,那要警察干嘛?

  这本书里写到这样一段:
  黑泽先生和我的剧本都是冲锋陷阵型,菊岛先生和小国师爷是围追堵截型。……菊岛先生的场景处理之高妙,令黑泽先生也发出了赞叹声。
  比如在东映的一部任侠片中,高仓健饰演的角色因为兄弟被杀,决定赌上性命深入敌营,做最后一搏。可是在半路上,女主角从街边飞奔而来。
  “等一下!”她呼喊道,“求你了!……别去了!”
  写到这里,我和黑泽先生往往就会犯难,想不出高仓健此时该如何行动。这时候他原地伫立也不好,然而一把推开女主角自顾自地跑出去也不是。角色进退维谷,情节无法推动。

  读到这里我把书合上,想了想我自己会怎么往下写。
  没想到什么好的桥段。
  这时候你就算去翻《故事》,也不会找到好的桥段。全是大的概念、方向、分析,虚的。没用。
  一个编剧面对的,全是一个一个实在的问题,这个人物如何反应,用什么动作,这场戏怎么写下去……
  怎么办?
  继续看书。

  菊岛毕竟是老手。女主角会紧紧依偎在高仓健的怀里不肯让他走,哭成一个泪人,然而过了一会儿她擦干眼泪放开他:“但是无论我怎么阻止,你都会去的吧。”
  “那就去吧……去吧。”
  “对不住你了!”高仓健朝女主角做出抱歉的手势就转身而去了。
  这实在是处理得干净利落的好桥段。

  是啊,多么简单直接,一笔就把那姑娘的性格写活了。
  这才是编剧处理场景的奥妙。
  靠天赋、直觉、经验和技巧四种能力结合的展现。
  所以真正的好编剧才这么少。

  桥本忍当然是个超好的编剧。不过他的观点,也太从编剧角度出发了。
  比如他大力吹捧自己跟黑泽合编的《罗生门》《生之欲》《七武士》,把这三部捧到了天上,并认为《七武士》是他和黑泽的最巅峰,从此只能走下坡……客观上讲这还可以认同。
  然后他就开始了对黑泽作品的一系列黑,对之后几部包括自己有份参与的电影都毫不留情,甚至到了没看完成剧本也没看电影的情况下,就断言这些是不成功之作。
  虽然对票房大卖的《用心棒》《椿三十郎》,他表示了欣赏。但再接下来,他就对《影武者》和《乱》祭起了超级大黑棒,直接从编剧层面一棒打死。并认为评论界是在违心的对这两部电影叫好,然后还推论出在《梦》公映时,评论界由于前两部捧得太违心,所以开始对《梦》反弹施压,齐齐唱衰了这部桥本认为最好的黑泽电影。

  桥本这家伙,真是完全活在自己的世界里。
  他对《影武者》和《乱》的剧本评论,也确实一针见血。但电影的形态有很多种,并不一定都需要鲜活扎实的人物设计和完美结构的剧情推进,如果按桥本的标准,电影史有一小半的名片都是不合格的。
  这大概就是编剧思维的局限性。
  电影毕竟还可以是视听语言的艺术,就算是剧情类电影,它可以讲一个好故事,也可以不讲一个好故事,只靠着电影本身魅力达到经典的程度。
  再说了,《影武者》和《乱》的故事再怎么被桥本看不上,但也已经秒杀一大片所谓的大片史诗片了。
  没办法,谁让他和黑泽写出过《七武士》这样的作品呢?他有资格也有能力吐槽一切。
  我们就乖乖听着好了。

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