《盲探》是韦家辉的典型风格,其中最夺人眼球的就是那神神叨叨的侦探破案手法,我们称之为“上身破案大法”。简单的说,就是韦氏笔下的人物想要破案,就会让犯罪份子上身,或是强行上别人的身。

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  在《大只佬》中,刘德华扮演的和尚在印度人犯罪现场,通过踩足印、推理物体破坏痕迹,模拟出犯罪份子的打斗状况。
  还算有点功夫含量,算半个上身吧。

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  上一个镜头刘德华用手勒住空气,下一个镜头就是印度人勒住受害者。在这场戏中,同样的动作,相似的镜头角度,导演用交叉剪辑的方式重现了犯罪现场。这种方式也突出了电影的主题:犯罪的宿命感,有种冥冥中的因果关系。

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  无独有偶,在《神探》中,韦生再次设计了一个用“右脑”破案的刘青云,他善于在犯罪现场以犯人的心态重演犯罪过程。上下两张图的对比,既夸张又有趣。同样的姿势与镜头角度,手枪变成了手,血喷大口变成了衬衫上的血迹,这位“神探”的疯疯癫癫可见一斑。

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  这部电影里的犯罪重现与《大只佬》不同,着重突出了神探的“神经质”一面,他会把自己锁到皮箱里摔得鼻青脸肿,他会模仿罪犯吃东西吃到呕吐,他甚至会把自己活埋,上身上到这个程度跟神棍也没什么区别了。
  而且别人学不到他这招,安志杰就差点把自己给埋死了。

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  同样在小韦韦编剧的《复仇》中,林雪与林家栋扮演的杀手也用了“罪犯上身”这一招。除了场景、机位与站位的相似外,声音方面也进行了“重演”。第一个镜头,两个人的手中是空的,林雪上前一步,嘴里说“砰”,下一个镜头就是三位杀手真枪实弹的开枪。剪辑运用了声音相似性的技巧过渡,显得更加老练。
  这里面的“上身”是技术性上身。又与刚才两部不同,着重强调了两批“杀手”有着同样的背景和人生经历。虽然一个是复仇者,另一个是被复仇的对象,但大家在主观上惺惺相惜,客观上也迟早会陷入到被杀死——这个杀手躲不掉的轮回中。

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  在《盲探》里,刘德华自然也采用了“上身”这一招,而且玩得更加夸张。大量的现场案件重演,邀请(吸引)了旁观人士的加入,附带双人自虐cosplay,加入爆笑的喜剧元素还不忘渲染爱情。把上身这一招推到了某个极致。
  之前一般人由于天赋有限或技巧不足,参与不了上身大法,但《盲探》里,不但路人有机会,就连傻大姐郑秀文用三根手指也能做到,令我们信心大增。yes you can!

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  好看之余,也让我们对韦家辉产生了一点审美疲劳,下回咱能不上身了么?

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