随着三区《神探》的发布和满网络的下载,俺也终于可以开侃了。
  以下剧情透露,因为侃神探没法不剧透。

  所谓侃,就是想哪讲到哪吧。我看完《神探》也快一个月了,印象依然极深。熟悉我的人都知道我是杜琪峰的煽子。但本人一向谦虚谨慎,所以也不希望老给人留下“四处吹捧杜琪峰”的狂热形象。于是看《神探》的时候,我脑子里就一直在做打压杜琪峰的准备:这没什么大不了的,都是老一套,玩来玩去又能玩出什么花嘛……

  效果是明显的,我真的觉得,从“风格化”上讲,《神探》确实没有之前的《放·逐》那么潇洒自如,那么神采飞扬,那么的“爱谁谁”。因为,这也不是一部正宗的“杜琪峰电影”,它更应该是“杜韦作品”。所以我很注意地看了一下导演的位置,打的正是两个人的名字。

  这不见得是坏事,因为大多数观众不可能像我这号人如此沉迷电影语言之类的东西,所以讲故事为主的《神探》应该获得比《放·逐》更多的好评,虽然这俩都算小众电影。

  这部电影既新鲜,又不新鲜。不新鲜的地方是,所有的元素都可以在银河以前的电影、类似题材的外国电影或电视剧里找到,包括影片最核心创意:我两眼见到鬼。

  新鲜的地方是:强度。当同样的叙述方式在不同维度上重复、加强后,旧的东西也就变成了新的东西。放到美版《无间道》里,是剪辑方式的推进、拓展。放到《神探》里,就是“我两眼见到鬼”变成“我两眼不断见到很多鬼”。

  在没有剧透的情况下,有多少人看到林家栋那七只鬼吹着口哨走过来的时候,心里暗叫“牛逼”的?用不同的演员来诠释不同的潜意识与性格侧面。当林家栋吃饭时,胖子林雪出现;当林家栋杀人时,暴徒张兆辉出现;当林家栋玩阴的时,做主宰的刘锦玲出现。这点子也许没有多难想,但就是少有人想到这样来表现人物性格。

  这种表现手法没有太多深度可言,它本身是表面化、符号化的,没有脱离类型人物贯有的特点,甚至还会有争议(片中的最阴险人物几乎都是中性强势女性)。但它的的确确很有趣,做为一部类型片来说尤其如此。

  可《神探》如果光是停留在这一层面,那也谈不上多好。我觉得《神探》编剧、导、演最牛的地方在于结构。这个结构不单纯是“故事”结构,更多是“人物”结构。整个故事线其实很简单,人物也不多,数来数去就那几个人,故事主线你只要稍微思考一下就会很清楚,但在看的过程中,一些观众却有搞不懂的感觉,就是因为在“人”,而不是“事”这一层面的信息量在增大。

  当一个“人”变成七个人,当剧中每一个人都变成两个或三个人——包括神探自己,也精神分裂出一个老婆——也就是说,剧中的人物骤然增多,人与人的关系从简单的几条线变成了一个小小的蛛网,通往事件本身的路径突然成倍增加,于是,一个“简单”的事,变成了“复杂”的事,“事”没变,是本应该不变的“人”产生了变化,从另一个角度开拓了叙述的自由度与空间。

  所以,在影片里最值得回味的人,不是身有七只鬼加一个迷失灵魂的林家栋,而是身上没鬼的刘青云与身上有一只鬼的安志杰。他们的相对简单反而在群鬼乱舞的环境中显得耐人思索。刘青云的简单是因为“看鬼能力”(像编导视角),这让他能看清混乱中的真相。但安志杰的简单(像观众视角)是被动的,在混乱中渐渐被真相迷失。安志杰想成为神探,但他却永远成不了神探。这两个人的关系就像观众与编导的角力,“我不知道风往哪个方向吹”,你也不清楚里面的人会产生什么样的变化。随着故事推进到高潮,当刘青云正面他的分裂时(他一早就知道妻子不存在身边),安志杰最后让心中潜伏一只鬼占据了自己。两个简单的人都有了立体的面,相反的面。

  在剧本创作思路日薄西山且大同小异的现在,可以说,这样的编剧思维,是“跨越式”的成功(从创意上可以与“记忆碎片”并美)。韦家辉为后来创作者开发了一个叙述的区域,不能说他最后完成得多么完美(深度挖掘的缺乏),他也不是第一个这样做的,但他试图把这种方式延伸到更复杂的地方,那里是一片处女地。

  杜琪峰在这部电影里,尽量让叙述本身的特点吸引人,把镜头语言的特色压低(这个特色当然是相对他的《放逐》《PTU》等旗帜鲜明的作品而言)。只有准确地切换与适当的交待,才能让观众完全体味到这种故事与人物关系不断推进的快感。从这个角度而言,杜琪峰完成得很合格,不过也难免有些平淡。然后,他的导演风格在最终一场镜屋的调度,才终于得到完整爆发,并在最后一个长镜头完美收尾。这样的视听调配也许是最适合这个故事的吧。

  整部电影格局不大,却小巧精致,韵味十足,可以说是去年华语电影里最奇趣也最完整的作品。

  

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