在知乎上跟塔老大讨论了一下朴赞郁。

talich:
  这些年来,你觉得朴同学有哪些东西在变,哪些东西没变呢?或者说,有什么东西他是在主动求变,什么是骨子里与生俱来的呢?

云中:
  老朴是影迷和影评人出身,爱好各种片尤其B片(应该不比昆汀看得少),我觉得这影响了他电影的气质。一个是B片趣味路线,但这不只是场面或某些制作细节的B级,更多是B片里的“人物状态和心理”所引发的连锁故事。他始终是非常注重编剧的导演之一,基本没有脱离剧情乱搞的例子。二就是形式上追求新鲜丰富(片看太多、又有追求的人在创作时往往会在镜头上想很多)。老朴也不止一次说要给观众惊喜,要找不同的拍摄方案。这一点在他前几部有体现,《JSA》《我要复仇》《老男孩》基本上是三个路子的电影形式,说明他一直在尝试。而《老男孩》广受欢迎后,他基本就往这条路线奔了。就是他大的变化从《老男孩》后没有了,开始进行微调。

  我觉得他的小变化是从《机器人》开始的,就是空间越来越没有“人气”,剧情的强度他并没有放弃,但整个环境设定似乎越来越与外界隔离,像新片Stoker也是集中在一小镇,没太多闲杂人等。我感觉他好像在靠近波兰斯基早期惊悚片那种,意征意味越来越重的场景和空间。就是变得更加的“个人化”,这样一来他的片子受欢迎程度肯定会直线下降。无论从评论和票房,他的电影从老男孩后在普通观众的眼里是有点一部不如一部的感觉。我估计这几年他得拍一部更大众点的题材来挽回投资人的信心了。

talich:
  他的片子我其实看得不多,JSA,老男孩,金子,和蝙蝠。
  他片子里,感觉总有一种人要努力去掌握命运,但是被命运玩弄的意思,而且,是一种近乎荒诞的感觉。
  我觉得JSA是最明显的。因为那里恰好是这种感觉的根源:一个国家被非自己所控的力量劈成两半,还成天在毁灭的阴影下。这是一种与生具来的悲剧感。
  到《老男孩》的时候,这种直接的政治背景给隐去了,那种力量可以被解释成希腊悲剧式的古典意义,我觉得这也是这片子比较讨西方评论家喜欢的,对他们来说,仿佛是旧瓶新酒。
  所以《金子》很怪,前半部分流畅的复仇,到后面变成了近乎黑色幽默。朴同学就是不喜欢让人通通快快的打败命运。
  从这个角度上讲,《蝙蝠》的完成度极高,难以言说。

云中:
  包括黑色幽默在内的混搭感受,是朴赞郁、奉俊昊这两位韩国导演很喜欢使用的,也是我觉得在世界类型片范围内都非常难得的气质——科恩兄弟是另一例。
  评论家喜欢从成品推导主题。但如果从编剧的角度,朴赞郁喜欢激烈的东西。我觉得他喜欢把人物放在极端的条件下,看他们做出的反应。从而推导出整个故事。
  复仇系列就是典型。一开始就把人推到你需要复仇的境地,然后再去挖前因的前因(在老男孩里就是动机),以及后果的后果(在金子里就是救赎)。包括三更2里的Cut,那个故事的进程让人心里发寒又不得不看下去,整个情境必须要导出某个结果。故事的结果是什么,朴赞郁的角色会做出不同的选择,但基调整体而言偏向浪漫,就是用情来解决。《机器人》里的女主人公突然发现自己是机器人,怎么办?最后也是回到爱情。《蝙蝠》里最浪漫的当然就是最后一幕。
  新片《stoker》是米帅的剧本,但前后的呼应,尤其是结局,我觉得是很朴式的。是那种残酷成长后的,一种不被普通人接受的喜悦。这种“禁忌的喜悦”其实贯穿朴的大多数电影。无论是做大成本的B片,还是让“道德不正确的主人公”有个温暖向结局,还是表面温文的朴导本人,都暗地里充斥着这种坏笑般的喜悦。往大了说他的电影就是给常规的悲剧带来荒诞的黑色浪漫和喜悦。

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