最近截图界(当然包括双雄)在南都开了个“技术控”的专栏,每周六影评版。
版面有限,所以写得简单。也就趁着开头几周还不会被腰斩,扩大下黑势力。

  斯皮尔伯格拍《林肯》的时候,肯定想着把它打造成一部类似《辛德勒的名单》的严肃经典。虽然他不再采用黑白片的手法,但这部《林肯》,拍出来跟黑白片也差不了多少。

  林肯第一次出场的时候,我们可以看到整个画面的色调偏蓝,没有更多的色彩层次,基本与黑白片的调子差不多——只要你把蓝色变成黑色。有人说,那这是夜景,本来就很黑吧,那我们再看看白天的外景。

  《林肯》基本上都是室内戏,外景比较少,就算有外景,无论是晴天和阴天,整个画面的调子仍然是旧旧的灰灰的,黑色的马车与夜服,棕色系的墙与地面,远处是蓝色调的烟雾与建筑,一派“冷、暗、黑”。很少有鲜艳的颜色,整部片子大多数场景都是如此。
  导演如此精心打造一个低调冷清的视觉图谱,是为了什么?
  一个是营造出历史怀旧感,让整部片像老纪录片般发黄、褪色,显然更真实。
  而且,林肯在整部电影里的服装,基本都是非黑既白——塑造这个人物对废除奴隶制那种“黑白分明”的坚定态度。另一个,冷调子的视觉可以突出另外一个重要元素。请看下一个画面。

  影片最重要的场景,众议院的辩论现场,我们看到色彩最跳的颜色是红色。
  就是国旗上的红色。虽然整部《林肯》充斥着大量的蓝灰棕黑色系,但国旗的红色是贯穿全片的最显眼一环,经常在镜头前飘过。这就是导演暗地向观众贩卖私货。

  除了国旗红象征着“美国梦”外,影片另一个冲淡“黑白系”的色调是火光与烛光的暖黄色。林肯与家人、孩子在一起的时候,黄光会给整个场景带来家的温暖感。

  比如这个镜头,在现实生活中,明明窗外的光线已经足够了,还有必要点上一根光线这么弱的蜡烛吗?但导演在这里设定一个烛光,不是为了照明,而是传达“家与治愈”的情感。

  包括在影片最后,林肯去世,他演讲的身影出现在烛光里,寄托着导演对这个人物无尽的缅怀与纪念。这种效果跟我们以前老国产电影“英雄一死就拍摄松树”差不多。虽然是资产阶级导演,也有一颗革命浪漫主义的心哪。

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