本篇大量无节操视透、剧透,生人勿近。

  朴赞郁的牛逼之处,从来都在于他的“电影化”。
  就是光看文字剧本,你永远都不会知道影片的真实面貌。
  这部电影在视觉元素的对应、呼应与剪辑方面,达到了令人发指的程度。
  可以说,他以前的电影虽然玩得花,但在对应方面还真没有Stoker这样的大规模杀伤。
  几乎所有的重要视觉元素,在影片中全都有呼应与双层含义。
  所以看这部片子,爽的不是看表面那层,而是看底下那层意思。
  比如一开场——成长画外音加一些看似小清新的镜头,尼玛还以为是个小文艺范呢。
  谁知道——看过结局的人都应该心底发寒吧,这就是视觉元素对应、甚至是反转的力量。同样的场景,完全不一样的意义,完全体现成长主题。
  昆汀的Django里也有血洒花的镜头,但只不过是炫一下场面。而这部电影的血花,出现在最后,与前面的小清新对应,简直触目惊心。意义上更进一步,场面全为剧情服务,这就是老朴客的特点,他不会无缘无故的渲染场景只是为了好看。
  影片开始,就是扑面而来的大量视觉细节,绝不是无意义的,大多数都与女孩成长紧密相关。
  老妈的上衣、父亲的皮带,还有叔叔的鞋,这些造就了女孩——每个细节都有意义吧。
  比如女孩开始起水泡的脚,一方面暗示鞋子不太合脚,或许是小了——女孩在成长。而挑出水泡,也是暗示成长的痛楚。
  花园里的几块圆石头,后面又有交待吧。
  又比如树上的盒子——盒子上的黄丝带,都是后文重要的对应。
  葬礼上女孩与老妈的鞋特写,一个是女孩一个是女人。鞋子在这部电影里有很重要的意义,贯穿全片。那双蛇皮高跟鞋代表什么,不言自明。
  蜘蛛爬上鞋子,爬上脚,爬到下体……成长的诱惑与诡异。
  老朴最近两部都有点“恋足癖”,跟昆汀是一丘之貉。
  喝的也对应:冰激凌、红酒,又是一个女孩一个女人。从吃冰激凌到喝红酒,成长元素。
  家具方面,那架钢琴,重要吧(女孩在那里完成了一次性高潮);画画的铅笔,用处多吧(包括铅笔的声音);老妈房间的布置(尼玛非正常的感觉与性格)。
  太多了,这片要截图分析对应的话会截死个人。
  但这也是影片的最大看点,跟随一个又一个有趣的、神秘的、惊悚的视觉元素,来一次残酷的成长之旅。
  在关键剧情的讲述上,老朴客祭起了拿手的时空剪辑,看得人眉飞色舞。
  很少能看到导演这么沉迷于这种方式:不断在高潮位同时讲述两三个时空的事,闪进闪回大胆穿插。加上之前说的视觉元素的对应感,让简单的情节产生了复杂的多元感受。无论是电话亭追杀、树林扼杀还是——我靠,那个小屁孩躺在沙地上的场景让人浑身起毛。
  比如女孩多次回忆与老爸狩猎,要等待猎物飞出关键的一刻再给予致命一击——影片中女孩正是这样完成了她的复仇。又是意义与场面的双重对应。
  电影的核心角色有三个,其中推动剧情的暗力是查理叔,但实际上,女孩与老妈的关系也非常值得琢磨。是体现主题的重要一环。
  片子里,女孩最后成长为女人。而一开始做为成熟女人的老妈,表现得却更像个女孩,包括几次表现她的嗜睡(又是对应)。这两个人本该是同一个人,却走了两条不同的路。一个更文艺所以更无力只好逃避,一个更现实更能面对自己所以真正成长获得自由。
  整部电影的内核还是挺文艺的,但是“血腥文艺”。
  包括最后的字幕,随着一滴血落下,一反常态从上往下出,印象中很少电影是这样出片尾字幕的。
  反正看点多多,又因为它影像的对应性,需要、也值得看第二遍。

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