写这篇文章的目的,其实就是最后一句话:罗杰·迪金斯再不拿奥斯卡,天理难容!

  导演萨姆·门德斯与摄影师罗杰·迪金斯为Skyfall打造了一次特别的视觉之旅。电影涉及的视觉元素非常多,拍摄难度与跨度也很大,但这篇本章只谈其中的一个元素——也是我认为影片最重要、最独特的元素:剪影。一般来说,剪影是电影塑造人物与气氛的装逼手段之一,但通常只会用几次,像本片这样处心积虑大用特用的例子,殊为少数。

  闲话少说,首先来看电影的第一个镜头:


  这就是一个剪影,主人公007登场。他从镜头纵深处走到前景,由于是剪影,我们看不清他的面孔,直到一束壁灯打瞎了他的狗眼——不,是打亮了他的鹰眼。
  刚开场用剪影,一般认为也就是装个酷,没什么大不了的。
  让我们接着往下看。


  在第一个场景里,有几个死鬼,和一个受伤的特工。这个室内的布光比较低调,全靠台灯照明,最大的光源就是来自窗外。
  整个室内都是暗的(这种布光方式让我想起迪金斯在老无所依的宾馆戏),所以007的剪影也比较突出——这里的剪影效果继续渲染着神秘。
  但这也不一定能引起人的注意,可接下来几个镜头,就不得不说影片确实是有意识地运用剪影的元素了。



  007继续在屋里搜索着,然后慢慢走向了一片光明的屋外。
  由于光源都在门外或室外,所以他的剪影效果也很明显。但灯光是可以轻松把这个场景照亮的——加个壁灯就行,这只能说明是导演或摄影在有意识用光线塑造人物了。
  那么,接下来的问题还是没解决,为什么要用剪影这种形式呢?

全文请看《透视》专题:Skyfall
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