《少年派》的最后五分钟，是这部电影的题眼。
但由于李安前面一百多分钟的童话造得太美，所以不少观众直接选择相信童话而非现实。
可李安这个大叔，这个表面温文尔雅的大叔，是个多么现实与残酷的家伙啊。如果这个故事只有第一个童话，他才不可能选择拍呢。他要拍的，就是第二个故事的真相与童话的反差感。他选择相信的，也是第二个故事。
李安的重口味，从《色戒》开始就一发不可收拾了。王力宏杀人那场戏已经够残忍了，可最变态的是，他把梁朝伟整个给逼疯了。自从拍过《色戒》之后，再看梁朝伟，绝逼老了十岁的感觉。虽然拍王家卫的戏也很苦，但那是“磨”人，消耗更多的是时间与精力；可拍李安的戏，是“逼”人，消耗的是灵魂，是特么与魔鬼做交易——谁让你给他这个机会呢？拒绝不了这种诱惑吧。
是的，李安是艺术创作里的魔鬼，平常再是老好人，你进到他的电影里，运气好的脱一层皮，运气不好，嘿嘿嘿。
有人问我怎么知道的，从作品里看出来的，镜头不会撒谎，导演的本性全在电影里。
当然李安也有温文、浪漫、节制的一面，但保不齐他在八年时间里包饺子的时候，练就了什么心态。他首先对自己狠，然后才对别人狠。他本身就是一个复杂的人，有复杂的面，所以才能掌握那么多不同题材的电影。
当然也有很多人认为他的电影并没有那么残酷，甚至还过于温情。好了这是表像，有题材的原因也有市场的原因，给他一个机会，他会狠给你看的。
《老无所依》也很写实、残酷的电影，但科恩兄弟是那种“给你讲故事”的旁述者感觉，残酷的只是这个世界与现实。
而《少年派》，是用残酷打破前面想当然的做梦场景，而且是很阴险的方式，让你还报有一种侥幸的心理，认为梦幻还可能是真实的。这是创作者的高明之处，把话题性与故事性开放。但有很多细节明明都证实了那已经发生的现实，本质并没改变。越是这样，就越是阴暗。大多数残酷的电影是残酷在面上，这个是残酷在里子。
像我们朴赞郁的电影，看上去又暴力又血腥，可从片子里就看得出，这家伙本质上，就是个纯真浪漫的家伙。
李安和老朴，都有着温文的外表，可如果这两个人狭路相逢，生死相搏只能活一个的时候，活下来的那个肯定是李安。
而且他还会把老朴给吃了。
这就是传说中的，避重就轻，不谈片子谈人生咩？
“而且他还会把老朴给吃了。”
这句写得真好。
我还是选择相信他心慈手软。
心够狠的话易先生不用在最后独坐床边一脸苦逼眼角含泪
Pi就是玉娇龙
他的结局比玉娇龙可好多了
没看过原著（所以以下是YY）
我觉得残酷是小说带来的骨架
电影对信仰的强调弱化了理性思考所得出的那个残酷故事的扎实感
虚则实之实则虚之
我觉得安叔给出的是让你自己做选择
他自己也未必一定选第二个
我可以选很傻很天真的相信直觉喜欢的美梦
信仰本来就是很傻很天真嘛
不过我还没想明白他加初恋女友是为了啥
另外我对这片有点不满是动物们都太萌了。。。
他不相信第二个故事就不会拍这部电影了。
这么说吧，他的电影其实不如他的人狠……因为电影拍出来会受很多限制，比如少年PI，投资这么大，不允许他像小说这么残酷，可他又忍不住那残酷的本性。
嘿嘿
好吧。。。不过再狠也狠不过想出第三个故事的人=.=
还是你最狠
嫖客是多么温柔善良的人啊，和自己女儿幸福地生活下去……
我倾向于认为：李安自身是两个故事都相信的，生活既需要信仰，也需要现实，但我们在生活中大多时只能看到现实，而看不见灵魂，而这部电影的表现刚好相反，把梦幻的一面尽情地拍出来，而第二个故事的力量就在于那种隐藏感，正如生活的真实面，只要短短的几分就够了。
我觉得这部戏的题眼是全家人餐桌上的那场谈话，宗教信仰滋养的是心灵，这是看不见的，理性教人认识外部的现实世界，向内和向外，是并存的。
当然，我同意：李安的现实态度一定能让他在残酷的世界生存下来。
那我可不可以另一个细节。
在船沉之后，有人从大船上逃出来，上了救生艇。Pi讲述中，这几个人分别是厨师、水手和母亲，都是在沉船之前他有印象的人，对吧。。
而真实的情况里，谁都有可能从大船上逃上Pi的救生艇，所以按概率，救生艇上应该有Pi事先并不熟悉的陌生人。
（这些都是建立在第二个故事是真实情况的基础上）
而如果Pi是临时在编一个虚构的故事，那么确实很好理解，就是人会从已经知道的人身上寻找素材，编进故事里当做人物。
所以我真的很不明白，从Pi的角度来看，一个他之前没有印象的人，就没有可能逃上救生艇吗。
这就是故事，跟故事无关的人就不需要再去浪费笔墨了~！我指的是整个故事，不是pi说的部分。
呵呵，这个问题很奇怪，就像你要问为什么一部电影里所有人都跟主人公有关系一样
如果按照「罗生门」的理论，两个故事都不能尽信，拍不论面对谁，讲了哪个版的故事，都不是百分百的的真相，在海上那七个月到底发生了什么，全世界只有他一个人知道。
不是神按自己的形体创造出人，而是人按自己的形体创造出神！ 因为有「神」的存在，人类才和老虎等兽类才有所不同
没有人赞一下大鼻子情圣的演技吗？ 本片唯一的人类明星！ 就是有他那几分钟的精采表演，故事A和故事B，梦幻版和残酷版的相互对应才立体丰满了起来
决定重拍蜘蛛人的戏份也是明智的，不是怕大明星抢锋头。而是那个作家就像「公民凯恩」里的汤普森，本来就要是个没有面目的功能性角色，让蜘蛛人演会抢去观众的注意（？） 但COOK的演员就不能随便找，不然后面残酷的后劲做不出来
最后片尾，拍的家人出现，妻子和两个儿子，我一直相信那是拍的家人投胎再次与他相聚（泪）！！！
身为台湾人可能不该讲这个，李安每部片都拍得非常认真，我也了解他每部片的手法和内容。而且他一次次的飞跃也已经是留名影史。我也崇拜尊重他，但是他的电影，不知道是哪里少了什么，总不是我的菜！！！！！
像这个拍，我知道他说了两个故事让我取舍，这很棒！ 可是，可是，我还是比较喜欢像「洛城机密」、「影子写手」、「阳光小美女」這种精采故事塞得满满满，导演妙手处理故事如烹小鲜，也有隐喻现实世界的剧情片啊！我太肤浅了 李安导演（举手向天呐喊）：I’m SORRYYYYYYYYYYYY！
李安说自己是在表达一种对纯真的向往和怀念。
第一个故事也好，第二个故事也好，既然出自小说，那真的也是假的……所以哪怕解读、创造出N个故事，最终也就是回到人性善恶的问题上来呗。真心觉得那些对隐喻的深度解读没什么意思，故事讲得好，隐喻埋得自然，是成功展现这个简单问题的必要条件。至于究竟相信什么，实在不怎么重要。善与恶只是两种并存可能性，我甚至觉得没有必要作出选择去相信其中任何一种，两者可能都是偏颇。至于李安讲的故事，我多少觉得第二个故事没讲好，不是因为笔墨太少，可能也不是因为前一个故事太美，而是讲得有点生硬，活生生地营造出了心灵鸡汤的氛围……
补一句：你的题眼也一如既往的精彩！;-)
怪不得国内票房大好呢，大部分人都喜欢第一个故事，哈。
安叔叔的艺术性，就在于他的残酷性。
数当今世界影坛，心比他狠，能力又相若的，是木有。
这种狠，造就一种属于他的作品的个性美。
他的作品，最精髓处，不在于镜头/剧本结构…等等，那些当然也很成熟了。
视觉听觉时空控制，他是百搭百变，木有风格。风格在导演的心里。
这点和家辉哥是比较象。
还有今敏哟，这三人是狠角色。。。