《天堂之边》（The Edge of Heaven）
导演：费斯·阿金（Fatih Akin）
语言：德语、土耳其语 片长：122分钟 第60届戛纳电影节最佳剧本奖
和他的上一部《勇往直前》一样，是风味小吃。给我的感觉是：看了没白看。
剧本当然是很好的。这是一个三段式的作品，它既要传统又得挑战新难度。
这种本子少不了要玩巧合。其实，《天堂之边》的巧合，也还是太“巧”了点，只不过编导很狡猾，用了一些技巧埋了一下，有“正埋”、“反埋”，还有“不埋”——结果显得比一般的三段式结构更自然。
我的观点：好的巧合最难写。大多数电影里的巧合都是烂巧合，只有“巧”，没有“合”。这个“巧”到高层次，就是大巧若拙。到最高境界是什么？就是“巧不为合”且“巧即为合”，有诗云：空手把锄头，步行骑水牛，人在桥上走，桥流水不流。
我在说什么……
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听不太懂在说些什么？
呵呵，这片子现在得要从网上下吧？
目前为止，看过戛纳60中最好的一部片子，再一个对比，比去年多段式的《巴别塔》好。
不知道为什么，我对这种电影一直比较受用，属于我的口味，可能让人冥冥中产生造物主的感觉，看到世间那么多巧合沧桑。这个剧本就属于巧而不合吧，最后没有合上。还有就是剧中关于德国和土耳其关系的把握，在欧洲也是很解痒的话题，尤其是女孩说：我不穿美国牌子，台下笑成一片。
要说李安在戛纳始终不得志，可能与他从来不适当使用让左派知识分子开心的手段有关。
说说这个“正埋”“反埋”和“不埋”，我对这个很感兴趣。
“三埋”是我自己瞎起的名词，说着玩的。其目的，就是让故事显得更自然、更合理。
“正埋”，比如说第二段，老爸搞的妓女的女儿的同性爱人，与喜欢妓女的老爸儿子住在了一起。（我也懒得交待剧情了）就住在一起这个事件来说，应该是很大的巧合。“同性爱人”走进书店，两人还交谈上了。所谓“正埋”，就是给这一事件提供尽可能的合理性解释。在前面我们就知道这间德语书店的来历，以及这两个人的德国背景，所以他们的偶遇也不是那么难以想像。
可由于这个事件仍然过于巧合，毕竟是在异国他乡，所以编导在后面没继续表现这两人的关系（第三段才有），他抛开进一步发展这个巧合，完全把叙述主要放到了“同性爱人”之死上。观众的注意力也移开了。我称之为“不埋”。也就是不理睬，不渲染。这样反而显得自然，后来第三段的老妈搬进来也似乎变得合情合理，大家不知不觉中接受了合住的事实。
“反埋”，也就是“不巧合”，这也是消解常规“巧合”的手段。比如儿子一直不知道妓女女儿的事，当那两个女人去他书店的时候，他出去找他老爸了。之前他还特意把妓女的照片摘下，让大家“团圆”无门。这样显得更真实——现实生活中我们错过彼此的机率很大。其实在创作技巧上这种“反埋”也算是一种“巧合”，就是“故意不见面”、“故意没真相”，有时候这样的力量更大，是最好的反衬，比如《甜蜜蜜》最后一段，在纽约街头黎小军骑车没看见李翘也是这样。
“其实在创作技巧上这种“反埋”也算是一种“巧合”，就是“故意不见面”、“故意没真相”，有时候这样的力量更大，是最好的反衬。”说的挺清楚。这个故事挺巧，但是有合理性，最没有合理性的，有两处，一处是坐车是两辆车交错而过，二处是德国女孩睡在他的大学课堂上。
中国评书里有使扣子的技巧，又叫“笔法”，有正笔、倒笔、插笔、伏笔、暗笔、补笔、惊人笔等各种笔法。评书艺人运用这些艺术手段，以层次分明、起伏跌若的故事情节，紧紧地“扣住”听众，使之留恋忘返、欲罢不能。