这三部电影,都是奥特曼不太受好评的。但我觉得每一部都有挺特别的地方。
  比如《堪萨斯情仇》,充满全片的爵士乐(也是向自己故乡致敬),正好与主体故事“黑帮加政治、女人与命运”等元素产生了奇妙的化学作用,让整个氛围又黑又白、又温暖又绝望。很少见这种调调的黑帮片,结尾那曲子与暗黑调调更是迷死人。而《漫长的告别》,则是调戏了一把硬汉小说电影,用“无奈与被动”推动主人公,还有一大堆悲催的对话与人物。《西塞英雄谱》反讽了西部片的白人主义,是MASH的狂欢+Nashville式的嘲讽,影片荒唐的外表下有着认真的反思,是部表面有些乱里面却有干货的电影。
  奥老头的出片效率跟伍迪老儿有一拼,但他看上去比伍迪多变一点,那是因为他的选材风格显得更加多样化,而伍迪是在大方向下有着非常多的小变化。其实奥特曼在电影语言上也有比较一致的地方(视觉例牌是摇镜加变焦,听觉上是多音轨重叠),内里也总有着反常规与反体制、游戏人间的意味。这两个导演的作品,细看下来,真是处处都体现着美国电影是如何的迷人。
  看奥老头的片子,最大的乐趣之一就是看他怎么样把常规的类型玩出新的花样。个人认为七十年代和九十年代,是他的两段高峰,这期间的片子都可以找来看看——除了那部平淡到死还是顾长卫拍的《姜饼人》。目前很想看《秘密遗产 Cookie’s Fortune》。
  最近淘了几张他的碟,准备慢慢看将下来,真是开心。
  奥特曼是个宝库。

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