也觉得有些毛病,但还是看得很过瘾。
  是部很简洁的电影,所以也很简短——只有76分钟,它甚至可以再简洁一点变成74分钟。我觉得其中有两分钟几乎重复的戏是唯一遗憾。
  影片的力量在于它就是一个导演要翻拍一部戏剧。只是形式比较特别,他在监狱里找了一些重刑犯,在监狱里重演了犯人排戏的全过程。
  这片是纪录还是剧情其实不重要,重要的是作品本身的力量是否传递出来。
  让我印象深刻的是,导演很节制,控制很严谨。对话内容基本都是莎翁剧的台词,每个场景的元素(光线、阴影、道具),营造出一种“监狱舞台”的氛围,尤其是黑白片段,非常简洁、准确,没有一丝赘肉。一切都只是戏剧,或像个寓言——只是在某些微妙的地方,导演让现实进入了。比如囚犯在劳作时背着台词、演员们排戏时发生的冲突、看守对戏剧排练的投入、主角面对自身困境的反问、还有狱外的家人影响,等等。这些现实的元素进入的分寸得到了有效的控制,它们没有打破核心“戏剧”的纯粹性,但又引入了更多维的空间感,让整个表达立体化,这里是“电影”存在的必要之处。
  所以影片的剧力(这部电影没有大的剧情,但有明显的剧力递进)高潮,也发生在现实元素的慢慢渗入上。因为是群戏,所以我们从对这些演员的不了解,变得慢慢了解。而演员们对艺术的投入,对角色与现实生活中自己的共鸣,也越来越明显。当电影表现的“戏剧”与电影表现的“生活”进行交缠时,一种美感在慢慢诞。于是出现了影片最美的一幕之一,黑色中的监狱大外景,一点点的囚室灯光,伴着犯人们反复吟育的台词名句,构成了一种“向往自由”的诗意。
  上面说的东西,可能在概念上和形式上有点绕,但这一点,正是导演采用了简洁手法表达这个题材的原因。因为他够简洁,所以这个片子才一点不难看懂,所以它的套层理念是如此清晰而有力。
  不管你喜不喜欢,这都是一部值得看两遍而且都会有收获的电影,是上海电影节“新片”的高潮。

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