这回上视频。
  片段来自影片《人人都说我爱你》,这片子号称音乐剧,也就是在伍迪老儿常用套路里加入了一些变奏。
  这一段大概情节是,马上要结婚的女儿,突然爱上了一个囚犯,于是准备悔婚,父母当场抓狂。
  一共三个长镜头,看点多,趣味多。
  第一个镜头——
  首先看人物如何出场:
  一开始老爸单人出镜,他说话。提问。
  然后摇到女儿身上(这也是正反打),她不安的回答。
  随着对话进行,镜头跟摇。女儿由于心中忐忑,所以一直是边说话边走动——看看国产电视剧,什么时候都是坐在那里正反打。
  摇过来,老妈出场是“声先至,人后至”,坐着的,出法不同。变奏。
  镜头停留在老爸老妈身上,女儿出镜,继续对话,一个画外空间,多自由。内容上也贴切,对话仍在继续。这几句强调父母的惊诧,而女儿在画外的回答,也表示着她面对父母的尴尬,她在回避关键问题。接下来更妙,她一边回答着,一边从画外走过镜头,没有面对父母,直接再走出画外。继续逃避之路。
  镜头一直盯着父母的反应,跟摇强调老爸进行无力的挣扎——出示婚礼收据。
  这时候画外的女儿出现在画内——镜子里,然后背面过肩。女儿的出镜在内容上强调了她要说出的“真正原因”——就是喜欢上了另一个人。这时候女儿的态度是“相对坚定”的,镜头也稳定下来。
  接着是第一个哏:老爸食管抓狂,镜头跟着他进了卫生间。娘俩留在了画外。
  因为是追问女儿夺爱的人是谁,所以女儿又含糊其词,她再次走过镜头,走出画外,心里矛盾。
  父母的逼问还在继续,女儿有些承受不住,她从画外走进画内,低着头,假装咳嗽,背对观众——她准备交待真相了。
  女儿边说边走向画面的深处,侧面对观众,身体还被老妈挡了一半——遮遮掩掩的心情,害怕被责骂于是一边说一边脚底抹油的心态昭然若揭。
  说出了最关键的男人名字后,她一转身,拍屁股走出房门了。
  这时候父亲从洗手间端着杯水走进画内,接下来是第二个哏:该老妈食管抓狂了。
  父母当然不会放过女儿,他们追踪着,进入到下一个镜头。
  一个俯拍:有女儿的背影,楼梯下方是三个傻子玩曲棍球。镜头的上方,是父母。女儿仰头对父母说话。
  刚才都是“横”(摇)的空间,这一回摄影机强调了一个“竖”的空间。立体了吧,整个空间感活了。
  镜头离开了女儿,直接跟着父母摇下来,这时候女儿已经走到了楼道的最下面。他们的身体距离始终存在——暗示着对话无法沟通。
  为了加强沟通,父母走到了女儿身边——这下子面对面好好说吧?可旁边那三个傻瓜又在不停地制造干扰,对话还是不能平心静气的进行,充满着聒噪不安。
  对话内容也是十分搞笑,顺道揭露了中产阶级虚伪的一面。
  女儿无法与父母沟通,她又转身进了另一间房。父母也跟着她进去。三个人的争吵还在进行。而这时候摄影机并没有急着跳到另一间房去,仍然在注视着三个傻瓜玩球。
  这时候女儿、母亲还在争着,她们从画外空间又走回到楼道,一言不合女儿又走出画外,进了厨房。
  摄影机开始慢慢向前推,这个移动的目的是为了强调接下来老爸的“强大”表现。
  老爸走到画中间,指手划脚。母亲女儿都被“震”到了画外。他高声地说着强调着自己的权威,而身后那三个傻瓜还在继续玩着球。虽然声音在小小的厅里回响,但家长的权威是几乎木有。
  靠,才说两个镜头就说这么长,好累,不写了。
  而第三个镜头,几个人的关系又进行了变化,更加有趣,还加入了音乐的元素。你们自己分析吧,反正都摆在眼前。
  看看,伍迪老儿随随便便一段对话就拍得这么细腻,形式内容完全合拍,趣味横生。
  两个关键词:自信——对表演和台词的自信;自由——空间观念的自由。
  国产片导演们,颤抖了没。

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