波兰斯基的追求是:我力图采用最简单的方式,顺着故事的脉络进展……应该真正做到更加朴实无华,更少导演痕迹。导演应该消失,应该谦逊。
  不是所有导演都应该这么做、适合这么做。当然也不是所有导演都能、敢这么做。但老波的《钢琴师》做到了。很好的文章,完整全文请看这里>>>>
  
  我们能感到剧本工作到了结束之时
  
  构思《钢琴师》的剧本时,最困难之处在于原书中没有可以原样照搬的场面,确切地说,没有故事。因此,我们必须构思出一个故事,同时又不脱离原书。例如,弗拉迪斯拉夫•什皮尔曼写道“德国人残忍”,这如何拍?必须看见他们干某种残忍的事,必须描写一个可以拍摄的特定情境。当然,在书中有这般情境,但不足以进行渐进的表现。然而,在我看来,渐进是最重要的。实际上,我是想表达当人们想到这一时期时所没有的一种观念。我经常听到有人说:“为什么犹太人没有反抗呢?”这让经历过那个时期的我感到十分荒谬。因为事情的经过是这样的:起初,人们认为波兰不会输掉战争;接着,当德国人打进来时,人们以为能够继续活下去;接着,他们通过法令禁止犹太人坐在公共长凳上,或到公园和别的地方;接着,他们说犹太人必须佩戴大卫之星臂章;接着,他们说所有犹太人必须集中在一个区里;接着,他们用墙围住了这个区……没有过某一个关键时刻,也没有多少做出反应、组织起来的可能性……在德国人1940年到法国时,为什么法国人没有立即反抗?情况是一样的。在这种错综复杂局面的每一个阶段,人们都会说:“这会过去的,会过去的,情况不会更糟……”然而大错特错,情况更糟、更糟、更糟!最后,大部分人都被灭绝了!因此,在我的剧本工作中,这种渐进的感觉是最重要的。我向罗尼解释了这一点,我们的工作就朝着这个方向进行。
  
  我们能感到剧本工作到了结束之时,其方式正如你知道什么时候吃饱,什么时候睡足。我们重读剧本,发现这里或那里还要稍加改动,就动手修改。但一部剧本永远不会完全完成。在与演员们排练时,还要进行一些调整和改进。就《钢琴师》而言,这种情况并不多……
  
  最大限度地避免追求效果,避免玩弄“电影手法”
  
  我不知道自出道以来自己的导演水平是否有所提高。反之,只知道我越来越避免追求效果。在我的职业生涯起步之时,认为这样做是可以接受的,而如今,我认为这完全过时了!坦率地讲,我力图采用最简单的方式,顺着故事的脉络进展……与我的其他影片相比,《钢琴师》当然更是如此。拍一部表现战争的影片时会有许多诱惑:增加效果、拍黑白片、让摄影机颤动、增加一个手淫的场面——现在这样做很时髦,尤其是一个孤零零地藏在一套房子里整整三年的小伙子!  
  
  更为严肃的是,这部影片超出所有其他影片之处,在于我们甚至在开拍之前就已经决定,最大限度地避免一切“电影手法”。不仅是在效果方面,而且直至摄影机的运动。我曾经用主观镜头的方式讲述过故事,如《唐人街》和《罗丝玛丽的婴儿》(1976)。但在《钢琴师》中,我不能将摄影机置于主人公的肩上,让人们就像用他的目光看到一切。这是不合理的。应该真正做到更加朴实无华,更少导演痕迹。导演应该消失,应该谦逊。然而,有时摄影机不运动就难于表现某些东西。但是,每当我准许自己让摄影机运动一次,接下来就会从监视器上观看这场戏,而且我常常会说:“不,这不行,这电影味太足,必须停止。”我几乎从不弄虚作假,让影片确实是这个人的所见所闻。我认为,必须让影片像是在50年代,即战后不久拍摄的,那时的摄影机更笨重、更难于活动。不应该靠得太近,或拍太多的特写镜头,因为这像电视。也不应该太远,除非在那几场中这样做确有必要。必须找到合适的尺度。影片必须是非常现实主义的、非常真实的,使人们完全忘记它是拍出来的……
  
  
  获得金棕榈奖首先是令我很激动,其次是给我很大的满足。我甚至对此前没有得到这项奖感到满意,因为倘若我以前得过,人们可能不会第二次把它给我,而且我因获奖的是这部影片而感到十分高兴。我花费时间拍了一部表现那个时代的影片,但是我无疑需要有一段间隔,有一些展望,有一点儿时间。我有时感到,我以前所做的一切是为最终拍摄《钢琴师》而进行的一种排练。
  
  译自法国《摄影棚》杂志,2002年12月增刊。标题为编者另拟。
  译者:石泉

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