简单说林岭东与杜琪峰节奏的不同。

    仓库那段和杜琪峰像,主要是因为摄影师是郑兆强吧,整个光的感觉就是杜式电影的,阴暗对比强烈,纵深的不同光区,镜头内部空间的切割。人物经常从阴影里走到受光区,显得酷呗。

    但林的视听处理跟杜还是很不同的。除与景别、剪辑速度等细节不说,最关键的一点不同是:处理人物间的空间关系。杜琪峰的镜头语言跟大多数导演都不同,就是他喜欢在同一镜头内部、或是一组镜头之间,把所有在场的人物关系调动起来,每个人物的视角都会照顾到,你会形成这样的印象:同样一群人,你先是远看、然后近看、然后仰看、然后从这个人的角度看、从那个人的角度看。不断的凝视形成了新的节奏和美感。

    在组织这些镜头的远近与彼此关系时,杜琪峰喜欢用快慢接合的运动镜头,流动地组合来不厌其烦地表现事物的某一状态——也就是放大了时间。比如紧接着林岭东段落的出租车打圈和尤勇站在旁边观看,就是最典型的杜式处理手法。大全景的观察式角度,镜头不太动,出租车在动:在出租车内,镜头不动看着车内的人物对话,车外动;还有就是镜头跟着车一起转动,看着车外的尤勇。这几种动与不动,也许表现的就是几秒钟,但时间被一组镜头放大了,形成了特别的节奏。这是“杜式专号”,目前尚无分店。

    而林岭东在处理仓库场景时,就与老杜不同,他主要盯着任与林两人不断的切换,就算是古天乐和孙红雷出现了,镜头里主要还是两个、一个人这样的切换来处理人物关系,这种是常规的方式,所以分镜头会显得稍多,单镜头运动不明显——如果用杜的方式,因为场面正好形成“三方冲突”,分布在不同区域的纵深里,他肯定是会把全部人马放在在同一镜头里(尤其在冲突最激烈的时候),镜头数减少,运动时间加长,而且大多数镜头都会照顾到两到三个人的关系,越紧张时剪辑速度反而变慢,景别越大,等待那一下的爆发。他估计不会放过从林家栋的视角来拍摄这个局面,因为林的位置很关键。

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