征得了老道的同意,把他这次的戛纳行日记刊发在了清影像和Moviegoer上。让大伙儿第一时间感受一下电影青年眼中的戛纳——不是媒体、影评人或明星眼中的。
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自东向西和自问自答
文:应亮

“破冰”

先汇报一下我当前的“坐标”——

北京时间: 5161640

位置:西伯利亚上空

航班和座位:法航 0117 / 座位35L 靠窗——我原本的座位是39C,靠过道,但是那个椅子坏了,现在彭珊正躺在39C39B上面睡觉

数据:高度3155英尺 / 速度848KM/H / 机舱外温度-42

法国的空乘人员与非法语国家的乘客只会有工作关系,而在法语乘客面前却是“话痨”。我第一次去鹿特丹看片的时候,走错了电影院,一个上了年纪的工作人员拿着我的票子乐了半天才说:“你走错了”;前些天,我在全州也走错了,一个义工带着我一路狂奔至正确地点。东京FILMeX的举办时间是11月中下旬,但他们会在9月中旬把我签证资料都准备好; 上个月,戛纳的一位负责接待的女士给我EMAIL说,他们寄送机票时出了差错,问我是否收到了别人的机票。我说,我很希望收到,并且很愿意帮助你们转寄,但是据我判断,你们连我的收件地址都是错误的。

现在流行一个词叫做“破冰”,要破掉这层东西方的冰也是需要点力气和技术的。有一个法国制片人很热情地要了我的一个剧本去看,过后对我说:你的剧本很业余,我建议你雇个编剧,我可以出钱。我马上告诉他:你完全不必担心,我压根就没想要你的钱,我们可以说再见了。

50年代,日本为了往西方推广本国电影,调动了大量的外交手段和政府资源,目前还留有一个叫做Unijapan的机构,专门负责本国电影的海外推广。韩国类似的部门,叫做电影振兴委员会,一个半官半民的组织,对本国电影从融资到海外发行进行全方位的帮助和保障。

所以说,对于东方电影,尤其是中国电影,一中一西两位人士功不可没:所谓“中”,就是焦雄屏,所谓“西”,就是汤尼雷恩斯。

“江湖传言”多

有人的地方就有江湖,有江湖的地方就会有各种“传言”。在各种“传言”面前,最好的说明方法就是自问自答了:

1.  问:你为什么去戛纳?

答:戛纳除了放映以外,还有很多其他活动,其中Cinefondation也是比较重要的。

我参加的是cinefondation当中的“工作室(Atelier)”单元。这个单元的活动比较类似于釜山的PPP和香港的HAF,说白了,就是拿着自己的剧本和拍摄计划去“坐台”。

2.  问:你怎么去的戛纳?

答:我要真心地感谢cinefondation的主席Georges

去年底,Georges给我EMAIL,希望我给他一个剧本参加cinefondation。我当时根本就不知道戛纳还有这种单元,所以回复他说,我很忙的,不想因为参加一个活动而耽误其他的工作。

后来,在鹿特丹的时候,Georges专门把我找到,告诉我,他在鹿特丹看了我两年的片子了,非常喜欢《背鸭子的男孩》和《另一半》,这个“工作室”单元只挑选参加者,从来不接受报名的,所以,如果我真的没有兴趣的话,也要和他正式地说一声,以表示对他的尊重。

直到那时,我才知道他们不是开玩笑的,所以我就参加了。

3.  问:贾樟柯是不是cinefondation的主席。

答:是的,但他是评委会主席,和我的“工作室”单元没有任何关系。

Cinefondation有三个单元:短片、写剧本和工作室。贾樟柯的工作是看短片,并且评出短片奖。

短片在戛纳受重视的程度是非常高的,长片竞赛的评委有九位,贾主席领导的短片评审团有五个人;而且在官方影片手册里,贾主席的评审团照片紧紧跟在长片评审团的后面。而“一种注目”的评委只有三人,没有任何详细的介绍。

4.  问:蔡明亮是不是也在“工作室”里。

答:是的。

这一点我也非常奇怪,因为cinefondation的目的是支持年轻电影人的。我猜测也许有两个理由:今年是60周年,蔡老师没有新片参与,于是就以这种方式“回归”;“工作室”组织者想提高这个单元的知名度。

5.  问:“工作室”里还有其他我熟悉的导演吗?

答:一共十五个计划在“工作室”里,除了蔡老师以外,我只认识黎巴嫩的两位导演,我们前年一同在东京FILMeX参赛,我很喜欢他们的片子《完美的一天》。

6.  问:你想通过戛纳达到什么目的?

答:我完全不知道,因为我始终认为,当代艺术电影的创作是可以完全摆脱对金钱和他人的依赖的。

我之所以会答应去参加“工作室”,以及之前会去参加香港的HAF,完全是出于组织者和我的友情。我本人是非常满足于当前自由的创作状态的,并没有任何想要改变和打破的理由,所以我过来戛纳也就是来会会朋友和看看电影的。

7.问:这次你最想看的电影是哪部?

   答:《伦敦来的人》。

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