看多了类型片,有些镜头实在让人腻味。
  做为一个有追求、有血性的导演,实在不应该重复这些陈词滥调。
  比如俺最受不了的一种镜头是:在动作场面中,忽然加快然后变慢。
  先别说这种方式已经到了用烂大街来形容都不足其烂大街的程度,但一批批一茬茬的导演仍在不断地使用,像吸大烟一样。经过我的不准确统计,这个技巧从《暗战》开始(在这之前大伙用得还少),经历十数年而不衰,大有不到黄河心不死、不见鬼子不挂弦之势。
  我希望在我有生之年能看到这个技巧消失在类型片里。
  下面说正经的——当然上面说的也很正经。

  还有一种烂大街的镜头处理是很腻味人的,就是环绕镜头。
  我不用举例了吧,你随便想想都能找到,你也许想不起具体的场景,但脑袋里马上会出现一个牛逼哄哄的男人,站在一个牛逼哄哄的高地上,然后镜头牛逼哄哄哄地围着他转啊、转啊、转啊。
  这种技巧适用于所有电影,就算是文艺片,也可以是一个失意的男人,站在一个失意的街头,然后镜头失意诗意地围着他转啊、转啊、转啊……
  为什么我要写三个转啊?因为720环绕是这类镜头的标准配置。少一度那种牛逼感和失意感都会有所折扣。
  真腻味啊,但这个技巧的“上瘾性”非常强,很少有导演能抵抗得住环绕拍摄的快感。就连俺的偶像老朴客都在《蝙蝠》里失了身。也许是因为地球围绕太阳转、月亮围绕地球转的缘故吧,每个人类在基因深处都渴望这样的环绕镜头,它让我们失去理智。所以这个技巧用了几十年,还会继续用上几百年,我有生之年是肯定看不到这种镜头消失的了。
  不过,我的意思并不是不用这种镜头,我觉得,做为一个有追求、有血性的导演,就算用环绕镜头,也要用出自己的个性。下面,我将提出三个方案,一举解决环绕镜头的腻味问题,同时也大大加强这篇吐槽文的技术含量和权威性:

  方案1,无厘头版:镜头围着牛逼主人公环绕三圈,一圈比一圈牛逼,从那激动人心的面部表情一圈圈拉出来,最后发现主人公其实光着屁股。
  方案2,先锋版:镜头围绕着牛逼主人公环绕三圈,在绕第二圈的时候突然感觉摄影师被绊了一下,整个镜头摔在地下,画面倾斜倒地,这时候摄影师不慌不忙拾起摄影机继续环绕,画面水平恢复正常,一气呵成,主人公继续牛逼。
  方案3,艺术版:镜头围绕着牛逼主人公环绕三圈,但绕第三圈的时候主人公突然自己走出了圈,但这个时候镜头对着空气,仍然不屈不挠、意味深长地围绕完第三圈,第四圈……

  我这些都是干货,请业内人士不要抄袭。
  好,接下来,可以说正题了——当然前面的也不能不算正题。
  下面要说的,是我最近发现的一个危险倾向:大家有没留神,在悬疑啊、警匪啊等类型片——甚至在文艺片里,有一种镜头在悄悄蔓延:这就是“突然撞车”!
  有人说,追车、撞车镜头太常见了吧,有什么稀罕的。然也然也,当然不稀罕。可不知从哪年开始,有一种撞车镜头特别受到大伙的喜爱,此种镜头一传十、十传百,一发不可收尸。
  这样描述它吧:A在驾驶位上开车,镜头可能是侧面拍他,也可能正面拍他,一切风平浪静。突然间,下一秒,一辆大货车从镜头左边、右边、前边急驰而止,把A的车撞飞(经常还滚会两下)。
  这种撞车也可以变成是行人,一个人过马路,一切风平浪静,突然一声车鸣……
  第一次看这种镜头的时候,老子还很震憾:哇,撞得好惨啊,好耶!
  可就这几年,不少于二十部电影用了这招,最近一部就是《窃2》。当你看了二十多遍同样的镜头,再看到一个人坐在车里,要不打电话要不听音乐要不神情紧张时,我就会以一种阅尽沧桑的心态猜想:呆会儿那部车是从左边撞还是右边撞还是前面撞呢?
  本来挺好的镜头,用着用着又成了俗套,那怎么办呢?我当然又会提出新的解决方案,在撞车镜头上进行变奏,达到全新的境界。本来我不想说的,你知道镜头设计这么私人的事情被人偷了去,也没法伸冤的。算了,就当我看这么多年电影,也回馈一下社会。不过,你们不要以为这次的方案又是搞搞笑——我哪来那么多喜剧细胞。这次是玩真的。

  超牛方案如下:
  比如A在开车,他眼盯前方,急速前进,这时只听到引擎的声音,一场大祸正要降临……
  突然,就在A的右方,一辆大货车,我们就说司机是B,正全速闯着红灯,向着A的车腰撞过去,一场大祸无可避免……
  且慢,此时风云突变,就是B的右方,另一辆面包车,我们就说司机是C,他满载货物,正全速闯着红灯,向着B的车腰撞去,一场大祸马上发生……
  说时迟那时快,这时在C的右方,又突然窜出了一辆小吉普,司机是D,他正抽着烟,踩满了油门,全速朝着C的车腰驶去,一场大祸就要酿成……
  就在这时,A突然发现,自己的前方冒出一辆吉普车D,他发现,自己已经来不及踩刹车,正全速冲向D的车腰……

  好了,接下来,请问这场大祸里,倒底谁生谁死?有多少种可能?
  这种镜头设计难道不是世界独一份?这种多线叙述难道不比诺兰牛逼?
  一张图都没有,但却充满了画面感,这就是截图帝的水准。

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