当然不能不谈《生命树》。
  对于一部艺术片来说,这部电影在香港的场次还算不少的。终于可以光明正大的说这是一部“艺术片”了,不用藏着掖着。这种片不叫它艺术片叫什么呢?这个词不是要对这部电影的水准做什么判断,只是对它的追求表示认可。
  《生命树》有点像部“福音电影”,这是我的印象。泰伦斯·马立克肯定是信教的,大量的太阳镜头证明了这一点。
  刚看完的感觉,就是这片子不像评论说的那么复杂、那么难懂。颇让我吃惊的是,这片子的内核很简单,也许是我的理解问题?我甚至觉得这片有点太简单了,有点“对不起”那镜头里的繁杂内容——从宇宙大爆炸到时间尽头。导演给出了一个很宏大的外壳,里面却包了一个相对小的东西——当然对于艺术作品来说,多小也没关系。只是支撑的力度似乎有点不够,也就是说——不过瘾。
  也许是库大师《2001》的宏大对我影响太深,这部电影,内容上其实只涉及了童年。刚看完的时候,不是很满足,后来回想起来,觉得还是唇齿留香,想再看一遍。
  这部电影在形式上的一个重要特点,就是剪辑。大概有很长时间没看过这么依赖剪辑语言的一部新片了。在片尾字幕出现的时候,发现了五位剪辑师!我必须把其中四位列出来,太牛逼了。其中包括Hank Corwin(尼克松/天生杀人狂/无法掉头/新世界),Jay Rabinowitz(梦之安魂曲/我不在那儿/真爱源泉/破碎之花),Daniel Rezende(上帝之城/精锐部队),Billy Weber(天堂之日/壮志凌云/细红线)——他们剪这片肯定想死的心都有。哪个拎出来都是叱咤风云的大拿,结果一起被马利克这个变态抓着在后期不定折磨了多少天。
  最关键的是,剪完了,你以为这是你的作品?屁,这只是马利克的作品。你们只不过是操机员而已。就算拿了剪辑奖也不够哥五个分的呀。
  这部电影采用的剪辑方式,简单说就是意识流。而且不是一点半点的意识流,是通篇139分钟(好啦字幕不算)的意识流。导演很变态(这是我第二次说他变态了)地坚持到底,这自然产生了形式美——但如果你稍微用心一点,稍微克服一下困意,就发现剪辑主线其实还是很清晰的,甚至可以说是“线性”的。只要你能掌握住主线,观影就一点问题都没有。跟《镜子》比,这片其实规矩多了。当年老塔非要说《镜子》是个“正常叙事”的“简单电影”,这搞晕了很多电影青年。其实《生命树》倒还真是个正常叙事的电影,不要被那些古古惑惑的画面、叽叽歪歪的旁白给骗了,还是回到我最先说的,这片讲的东西其实挺简单。
  那这片倒底讲的是什么呢?讲得怎么样呢?
  你们自己去看不就知道了。
  这个影评坑爹吧?这只能算前导式预告片。

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