虽然《钢的琴》是近期国产片最好,但也不代表它有多好。
  摄影很不错,但淡入淡出很失败。
  音乐很好听,但用得并无节制。
  手法很用心,但用横移解决不了的,请不要强行横移。声音空间也不要如此扁平。
  演员味道是有的,但对白有点问题。
  情怀很强烈,但缺乏节奏和节制。
  无可否认,有些段落拍得很好,但叙述的气韵并不流畅。
  上面这些并不是它让我最不喜欢的地方,我不喜欢的是影片的符号化。工厂、烟囱、厂房,是舞台式的背景,是摄影师取景的天堂,它们没有生命,只是“美术布景”,只是象征意义,这点无可厚非,因为工厂本来就“死”了。但人物并没死,而是在其中符号式的活着。
  片中的人物都像被导演巧妙操纵的木偶,行为的目的性大于行为的合理性。比如片中的主情节“造钢琴”就是很不合理的,或者说很“荒诞”。这当然是影片的重要基调,可为了达到“荒诞”的效果,电影剥掉了生活。直奔“象征”的艺术道路而去。
  片子没有像《耳朵大有福》中的鲜活市民场景,所有大场面的群众演员都摆着造型,呆若木鸡。几个男角被“分配”到不同的身份和前史,他们的真实性并不比“一心想为女儿买钢琴的单亲老爸”、“怕老婆的杀猪佬”、“有良知的老工程师”、“讲义气的混混老大”这些词汇更真实,可以说《耳朵》大多数人物都比他们更扎实更鲜活。导演故意让他们的活动背景是“毫无人气”的工厂,没有生活场景,只是一个个堆满废材的舞台,这自然就象征着……叭拉叭拉叭拉……
  可那又如何??对工人的现状、困境有探讨么?没有。对工人的过去、未来有思考么?没有。也没有对个人命运的深入(比如耳朵里的范伟)。那片子有什么?只是表面现象(拍得还不错),还有一堆“废材”拼成的“情怀”(技术上还失控了)。最后是个假模假式的“艺术品”。像《24城记》《最爱》《观音山》一样。
  当然张猛比他们好,因为他还有幽默感。

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