2005-12-06 22:42

  今天,帮小桐散心,又去看了一次《如果·爱》。

  感觉比第一次看更好,因为这一回,不再为有些拖沓的节奏和过多的煽情烦恼,一切都在掌握之中,所以可以有一种放松的、自然的心态投入去看。这一回时间过得很快,一晃就完了,除了结尾还是冗长得让人不爽外,其它的都不错。

  这回我着重看了看导演的技巧,觉得陈可辛确实很强。故事虽然不复杂,但戏中戏加回忆加现实,把三个时空表现得清楚、衔接得顺畅,还是很有些难度的。

  有些同学理直气壮,曰:这有何难,讲清楚有何难?一看就是没拍过片子的,你自己拍拍看就知道,其实是相当难的。这部电影,剧本的情节发展,都简单,人物关系也简单,复杂的,就是如何处理这几个时空的关系。什么时候从现实切到歌舞,什么时候又上回忆,什么时候闪回什么时候切换,即有表达上的考虑,还得有修辞上的考虑,最后是节奏上的考虑。色彩?很重要;角度?很重要;声音和动作的接点?自然也重要,累积起来,就是最重要的,段落的关系。

  你看,从开场的歌舞,过渡到现实的导演,然后从发布会直接剪辑到歌舞,“忘了你是谁”,中间闪回北京片段,再接到现实金城帅哥挤气泡,转到回忆北京,转过来又到空中飞人金帅哥摔周迅。这里面涉及到这么多时空关系,条理清楚,现实的这条线往前走,回忆的线也往前走,而歌舞的线,穿插其中,负责解释回忆的线和渲染现实的线——————你现在看明白了么?你要连看都晕的话,那拍出来得有多晕就可想而知了。要把这些表现清楚,表现到位,无疑需要很高的导演和剪辑技巧(陈可辛肯定是要管剪辑的,不然后期他就没那么痛苦了)。陈可辛在这部电影里表现的功力,拿个最佳导演没问题,当然前提是评委要懂行。

  考虑导演水平,一定要结合题材,比如这是个大制作,歌舞、音乐、明星为卖点、故事不需要太复杂的电影。在这种题材内,导演能做到什么程度,全局掌握得如何,这是最显本事的。哪怕导演表达的内容没那么深刻,爱情没那么动人,但这不是重点考虑的范围,因为这是由题材决定的。你所做的,只能是在这范围内让它变得更好。

  把这个题材,拿给华语影坛任何一个导演来拍,会超过陈可辛么?我想了一下,表示怀疑,顶多打平手吧。虽然这哥们煽得有点过,情调玩得太多,不过,还是挺不容易的。评论一部电影,太简单了,可拍摄这类“麻烦”的电影?可以要了你的老命。哪位大哥如果冲出来硬要鄙视老陈的技巧问题,俺只好说,请您老人家剪个片子我看看,挑毛病我最拿手了,我可以挑出十倍多的问题。

  再说歌舞片断,我觉得剪得不错,而不是跳得不错,当然跳得好不好,俺说了也不算。可电影需要的,就是剪得不错。跳得不好,可以剪得好,足够了。“十字路口”“男人本该妒忌”的剪辑都很好(就是特写多了点点),十字路口更特别一些,因为和回忆搞在一起,效果更突出。同学们,可以拿这段来拉一下片的,我敢说这一段是老陈花了很多心思去剪的地方,所以喜不滋的拿来当预告片。

  好了,打完,收工。

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