大岛渚六十年代那几部,十足十的新导演气象。大胆(叙述随心所欲,《日本的夜与雾》一场一镜,全部长镜完成)、锐意(《白昼的恶魔》从各个角度不断逼近的对话镜头,一个表情分几个特写撕开人物)、深入(歌曲与影像的对位,《日本春歌考》后半截的大量隐喻,对日本社会现状的回应),霸气外露。至《少年》获阶段性成就。
  那年头的日影可能也受欧洲新浪潮的影响,经常不好好讲故事,讲着讲着就偏离了,变成了另一种东西。更多是被人物、情绪带着走,形式与内容四处飘浮,直接奔着精神去的多。所以那个年代的电影是最为稀奇古怪五花八门。也好在大家都能接受,没用口水喷死。
  到七十年代,《感官世界》,风格转变。沉了下来,不玩政治了,玩人性了。当然人性亦政治。但手法依旧厉害。
  六七十年代日本牛影太多,补课也补不过来啊。

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