这个小组讨论镜头,完全是因为很喜欢《在一年》最后一镜。保存一下。
头尾呼应性主要有几方面吧。

1.女性、年龄、身份
2.心理症状
3.景别
4.色调\季节
5.运动
  上面几项比较明显了,关键就是——
6.语言
  一个是问答,一个是旁听。那么这个就扯出下个元素——
7.叙事
  这个不光是第一个镜头,还包括第一场戏。然后最后一镜可以算是一场戏。

  第一个是很勉强地被动透露出自己的状态,顽固的,最后是无解。
  这个在叙事上还只是抛出一个线头,但要分析最后一个镜头的叙事含量就比较复杂了。Mary在整出戏都非常多话讲,最后一个镜头是难得的沉默为主,甚至到最后是无声。变成一个首尾循环——会不会变成片头那位女士一样。

  最后一镜的含量远不只如此,比如猫和老鼠二人在谈自己年轻时的浪漫经历,这时候也正是Mary心不在焉最难搭话的时候——一方面是刚才闹了一场不好意思,另一方面这也一直是她对这对完美夫妇的态度,有些羡慕嫉妒恨吧(君不见她送酒的时候搞错这夫妇的旅游地点以为去了阿根廷,说明这对夫妇在她面前晒幸福不是一次两次了)。然后年轻夫妇又再度讲述自己的浪漫之旅。四人愈甜蜜,Mary此时就愈不安。

  这一大段家庭闲聊似与情节主线无关其实息息相关。所以镜头运动的分寸是极度的自制,从正常运镜的角度来看,在拍前四个人对话的时候,完全向左一点点就可以拍到Mary或卡尔,但导演就是不让这两个人出现,显然是一种孤立的态度,这两个人是家庭中的被孤立者。所以为什么Mary或卡尔的双人镜头会出现,这也是原因。这两个人本质上也是同一“症状”,或者说,卡尔不正是活脱脱的影片开头“第一位患者”么,精神状态与语言状态都类似。这跟黄昏恋没关系。

  最后镜头移到Mary身上,是同情,也是对充满生命力的孤独者的敬意。

  还有很多细节吧,先说这一些。比如说到卡尔,又要扯一堆。这个片除了女主人公家庭之外,几乎全是孤独者。用家庭的形式(无论在题材还是电影语言上)来反衬孤独,老辣。

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