终于看了《水妖》,期待以久。
看完之后,基本满足期待。虽然总还是习惯性地要求在结尾有个惊喜,可这回没有。
其实像沙马兰这样的导演,你只要喜欢他的影像风格和叙事特点,基本上就很难失望。但你不必要求他的每部电影都有个出人意料的结局,这不太厚道。
这部电影和他以前的少有不同,他只是在耐心讲一个睡前故事,一个童话STORY,所以节奏更慢,也并不曲折。他甚至都不再计算一些逻辑和现实问题,只是自顾自地对自己的女儿,缓缓说出这个故事。自然,一个童话的壳,讲的却还是他的电影一贯延续的关于人性的东西。是不如以往几部那么过瘾,但也算好看。
票房并不受欢迎,可以理解,因为整个外表看上去并不眩目、引人,内涵就更加老土。
不过,沙氏电影独有的那种神秘感和悬念的营造,整体视听风格的和谐与精确,仍然十分耐看。而且这个故事的设计感很强,每一个情节的细节与人物,都有自己独特的位置,每一个元素都不是平明出现的。影片的感体性好得很,经得回忆与推敲,这当然与他改了十三稿的剧本有关。
沙马兰在商业电影里仍然进行着自己电影语言的试验。这一次,他采用了更多的画外空间,与影片的氛围更好的融合在了一起。
我没发现在其它的商业电影里,有人如此执着地兼如此熟练地运用这么多画外空间。这是什么精神?这是一种不断追求自己影像风格、扩宽电影语言表现能力的精神。这是舍已为人、大公无私的共产主义精神,这是脱离了低级趣味、以八荣八耶三个代表为核心的#¥%……
俺喜欢。

《非理性的反响:奈特·希亚马兰访谈》 

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