过年无聊，就把这十一年的电影年选补齐吧。
这段日子肯定是一生中看电影的黄金时期，以后恐怕是没这么强烈的看片热情了。
瞅着这么一大排好片，虚荣感油然而生（生个屁啊又不是你拍的）。
这一生当中，总会遇到这样的人，他们会告诉你该怎样生活。他们似乎洞悉一切，告诉你什么该做，什么不该做。不要跟他们争论。你就说：“说得对，这真是个非常非常牛逼的想法。”然后你该干啥还是干啥。还有……不管你写什么，都要追求独创性，但是如果你忍不住想去偷，那么就偷最好的。—— 伍迪·艾伦
首先还是补完2010年：
1.《社交网络》
2.《弟弟》
3.《夏夏夏》
4.《诗》
5.《遭遇陌生人》
6.《我是爱》
7.《盗梦空间》
8.《大地惊雷》
9.《影子写手》
10.《黑天鹅》
2009年
1.《周围的事》
2.《蝙蝠》
3.《步履不停》
4.《无耻混蛋》
5.《母亲》（奉俊昊）
6.《男孩看见血地狱》
7.《白丝带》
8.《怎样都行》
9.《严肃的人》
10.《征服》
2008
1 《火线》
2 《夜与日》
3 《剑豪生死斗》
4 《革命之路》
5 《两个情人》
6 《文雀》
7 《TDK》
8 《母亲》（山田洋次）
9 《格莫拉》
10《纽约提喻法》
2007
1 《十二宫》
2 《老无所依》
3 《刺杀神枪侠》
4 《神探》
5 《血色将至》
6 《怪化猫》
7 《迷幻公园》
8 《寂静之光》
9 《我不在那儿》
10 《谍影重重3》
2006
1 《红辣椒》
2 《太阳》
3 《放·逐》
4 《黑社会之以和为贵》
5 《A Prairie Home Companion》
6 《综合症与一百年》
7 《恶童》
8 《The prestige》
9 《The Departed》
10 《被嫌弃的松子的一生》
2005
1 《黑社会》
2 《亲切的金子》
3 《天国王朝》
4 《断背山》
5 《男人的未来是女人》
6 《晚安好运》
7 《我心遗忘的节奏》
8 《锅盖头》
9 《心灵游戏》
10《战争之王》
2004年
1.《攻壳机动队：无罪》
2.《老男孩》
3.《妄想代理人》
4.《功夫》
5.《百万美元宝贝》
6.《芭蕾人生》
7.《笑的大学》
8.《不良教育》
9.《灵异村》
10.《飞行家》
2003年
1.《大象》
2.《杀人回忆》
3.《回归》
4.《改编剧本》
5.《PTU》
6.《黄昏清兵卫》
7.《咖啡时光》
8.《不散》
9.《火柴男》
10.《云的南方》
2002年
1.《钢琴师》
2.《杰瑞》
3.《千年女优》
4.《儿子》
5.《绿洲》
6.《我要复仇》
7.《金牛座》
8.《上帝之城》
9.《纽约黑帮》
10.《Punch-Drunk Love》
2001年
1.《缺席的人》
2.《高斯福庄园》
3.《穆赫兰道》
4.《兄弟连》
5.《钢琴教师》
6.《黑鹰坠落》
7.《男人四十》
8.《儿子的房间》
9.《偷拐抢骗》
10.《麦兜故事》
2000年
1.《一一》
2.《鬼子来了》
3.《不死劫》
4.《御法度》
5.《记忆碎片》
6.《逃狱三王》
7.《人造天堂》
8.《朱丽叶与梁山伯》
9.《江湖告急》
10.《卧虎藏龙》
嗯，共同缅怀黄金11年。未来不管是否还有大把的时间和热情看片，还是希望有人能把寥寥的年度佳片都挖掘推荐出来，不用自己一部部试——最好一年只看20部，而那里恰恰就包含了自己最喜欢的年度TOP10——高浓度观影人生追求。
未来十年，刨除电影，在人生的任何领域的书写，照伍迪老儿说的那样，要“偷”把好的，大的，独一无二的。
祝心想事成~！
祝版主与版主夫人……（以下省略17个字）哈哈
我觉得从任何人的年度20部里选个自己TOP10都不会很靠谱，就比如云中的这个2010TOP10说实话我个人有一大半都感觉是平庸之作，2010我随便想起来的：合法副本，坏中尉，犬牙，夏夏夏，脸，控制的极限，海上传奇，卡洛斯，严肃的人等都要比这名单里的许多出色的多。
各人口味不同，出色的定义也不一样吧，我估摸着。
而且还得看选片的标准。
云中的这个，偏客观的。有的即使自己情感上没太偏向，但品质好的，独特的，综合素质优于其他的，就会入围。
另外，严肃的人是09年的。还有，说句会被很多人嫌弃的话——海上传奇我觉得还真是太平庸了。就采访几个名人或其后代，插几段老片子装饰一下，就代表上海了，就把上海的历史风尘和传奇魅力展现出来了？贾樟柯无论文化积累还是眼界气度，都还没到能掌握这种，需要大情怀深学问的题材的地步。就这片也不是太糟，而是文不对题。换个题目，好比《上海名人今生前世》，那估计就没那么招人烦了。
又或者小贾可以说，我这是“见微知著”。。。但是，这个成语不是这么用的。您这叫“投机取巧”，或者更通俗点叫“偷懒”。我也爱看那些老名人说以前的故事，这里边有叫人产生好感的因素，谁不爱听老人讲故事啊？但就他们一说上海传奇就出来了？
上海的历史和传奇，除了人，还有事件，还有物品。。。。。。那些事物啥的就先不提了，就先说人吧。一个城市的历史和传奇，是由名人和普通人一起谱写的。但也有百分比吧？谁三谁七？占七成的反而成了片里的装饰，小贾没兴趣知道他们的任何故事和想法，就拿来拍拍，装饰一下画面和镜头，纯粹道具。
“名人摆拍口述历史”，那不叫海上传奇！那叫老人叫故事大家搬板凳意淫~！老人和老故事总归煽情的，特别是煽到现在一些年纪轻轻就一天到晚说自己“老了老了”的N0后。。。。看完之后被感动鸟，忘了片子的初衷是展现历史和情怀，不是听些小道消息或貌似真实的野史。。。
用90分钟的时间来表述一个城市的百年变迁总要选一个切入的角度吧，事件物品名人普通人统统挤在一起，我相信这个世界上没有一个导演有这种超凡的能力来掌控（你想想有没哪个大师去碰这种题材全方位去展示一个城市的历史情怀？），到时恐怕更弄得不伦不类大而无当了，小贾有他的的名人视角切入，当然你完全可以把他看作《上海名人今生前世》，一个片名而已，说到底本来就是个命题作文，你可以说他跑题，但未必不是好作文。至少那些老人煽情故事里的历史感是有感动到我这个普通人的。
说到煽情我也来吐槽下《弟弟》，我实在不理解山田洋次好在哪里？这个老导演年轻的时候有不少更好的片子也没看到在世界影坛得到多少青睐，这两年莫名的被越捧越高了，估计日本电影真的是后继无人青黄不接了。《弟弟》多刻意啊，不过是隐藏的巧妙点的煽情，情节上重复自己也就不说了，还一味的学小津（同样的嫁女儿甚至还有吐舌头这种桥段都是小津电影里的），生活流电影是需要强大的镜头感的，山田洋次只是个合格的匠人而已。
《大地惊雷》和《盗梦空间》也是我很不喜欢的两部，前者是毫无建树平平无奇的翻拍后者只是部不错的商业电影而已。嗯，看了半天发现除了《布米叔叔》，云中的这个2010名单里几乎没有自己特别喜欢的，呵呵。
《盗梦空间》，一部品质上佳的商业片，凭什么就比披着艺术片外衣的那些低一头？反过来说，商业片才是正道之类的言论也TMB的烦人。
让诺兰拍个《芝加哥传奇》（TDK取景地），看看？让小贾拍个《盗梦三峡》，看看？
我选的大多是有新意有想法的类型片，从来不觉得一些名导的名“艺术片”有什么了不起的，很多时候只是忽悠一个概念，没什么难度或新意。
不管什么切入角度，小贾都完成得很一般啊，如果说《上海名人今生前世》，那他拍得也就是电视台的纪录片水平吧，全都是面，在任何一个点上都没有深入。虽然是命题作文，但他有这么多资源，我相信完全可以拍得更好，只看用不用心。
另外，我实在不想在说小贾的时候说山田导演，我觉得这是对山田导演的不敬。一个是如此的真诚与平和；另一个……不说也罢。“生活流电影是需要强大的镜头感的”，没错，山田洋次就是现存的拍生活流最有镜头感的一位导演啊。《弟弟》正是明证。我不想说服上面这位，因为根本无法沟通呀，没有任何共识。什么小津式的桥段，整个《弟弟》都是向市川致敬，他下一部就是翻拍《东京物语》，山田电影也从来都是在向着“美好的过去”致敬，一两个细节说明什么呢，说学小津你还不如说一下那些固定低机位还更靠谱一点。
不理解山田好在哪里的，就不要理解好了。山田就在那里，不来不去，不悲不喜……（顺带说一句多矫情的非2啊）
至于《布米叔叔》，倒是我这个榜单里考虑时间最长的，因为有比较大的装逼成分啊……
那不是非2的原创，抄的是那个帅哥活佛的诗呢。。。哈哈
什么小贾不小贾的，MD我连讨论这人的兴趣都木有，毫无才气又无聊；实在无事做，还不如说两嘴小陆子老冯头道德绑架呢。。。。。。不过《站台》是好片，这可也不能否认。
至于老山田，不需要那么多人喜欢他。他的片子是浓缩精华，咱的热爱也是浓缩滴，一个顶N。。。。爱干嘛干嘛去吧，就此别过，兄弟保重~！
据说还不是那个帅哥活佛的诗……《班扎古鲁白玛的沉默》—-扎西拉姆·多多
人活佛帅嘛，故事又凄美~~~ 算他头上，算他头上~~~~(*^__^*)
我不否认山田洋次的真诚与平和，一个年纪这么大的导演还在拍片也只能靠真诚与平和了，日本电影现在是太过于真诚与平和了一点开拓精神都没有了（包括那个是枝裕和又是生活流全是一个路子，不过他要比山田高明些）无怪乎只能靠老导演撑场面，一个导演在创作巅峰期的壮年倒不如他晚年的作品了，这可是不多见，恐怕我们也都是在向某些东西致敬的因素作怪吧。
看来我还是比较喜欢装逼的电影了，《布米叔叔》不仅是我2010年的no1，也是我近十年来TOP10的首选，这是我看过的最优美，最神秘，最激进的电影之一，梦一般的神话构建与哲学迷思穿插着超验的政治与人类学的隐喻，混乱隐匿美到极致。
一个导演在创作巅峰期的壮年倒不如他晚年的作品。。。。。。有论点没论据。
壮年就一定巅峰，年纪大了就一定脑子生锈只好靠RP（真诚平和之类）？
这样想的人，我赶脚吧，无论年纪如何，脑袋一定是生锈了。
“梦一般的神话构建与哲学迷思穿插着超验的政治与人类学的隐喻，混乱隐匿美到极致”
然后“一个年纪这么大的导演还在拍片也只能靠真诚与平和了……”
真是看不起老年人哪，哈哈哈
还真没什么好聊的
合法副本，坏中尉，犬牙，夏夏夏，脸，控制的极限，海上传奇，卡洛斯
控制的极限和坏中尉是09年的。
我全都看了，没有入围我的list。因为没觉得品质好过其他片。
海上传奇不少人说好，我也可以理解。但这我的标准里，他离好还远着呢。讲故事就拉着名人说传奇了，摆POSE就扯上平民玩情怀了，整个片没成熟的视角和思想，全是表面功夫，这不是投机取巧浅尝辄止是什么。
这么说吧，小贾从站台后，没一部好的。
我说的不是别人的TOP20里找自己的TOP10，我说的是一种假设——假如这个世界上有两个电影口味完全相同的我，一个一年看了200部，一个一年看了20部，最后让两个“我”年底同时选TOP10，结果答案是一样一样的。
当然有的人说200部有200部的收获，人活着不能只追求效率，那是另外一个立场，对于不同生存阶段的人，立场肯定不同，这些年，我只是觉得把自个生命时间搭在那180部无所谓个人精神成长和外界生活的东西是一种自杀行为。好吧，提炼的比较严重了。但这是自己的电影生活观，只提炼，不求认可。
电影看到后来，都是带着比较宽容的态度来看待生活的。云中列的11年系列只是他自己的立场和电影观，并非兼并通吃天下所有榜单，作REFERENCE很好，如果重合率很高，恭喜，又多了云中这样的同道朋友。如果没有重合，自己列自己的，也是一种玩味，不追求同一唯一答案。在电影这个非常主观的事物面前，尽量不做说服工作，看到同异，发现朋友，非常过瘾。
P.S. 看到云中在一嘴带过布米叔叔的入选，确需长考，很好很好。
咦，这小K的文字看上去平和又有point；俺写稿子老含血，得学学。。。。
07年以后，已经不用小K这个ID了。你乍的这么一提在下的诨号，倒让俺恍若以为好多朋友和本世纪初那些年的影话都回来了。
“在下”？喂，你从哪个朝代出来的啊？？。。。搞得寡人好糊涂啊。。。。。
云中列的这个11年来的片单上这些片基本都看过了，总的来评选一下这11年个人最偏爱的五部片，（也许是因为有缘这五部都是在大银幕上看的，所以冲击格外的大）
00年的《一一》，03年俄罗斯的《回归》，07年的《老无所依》，09年的《蝙蝠》，和10年的《诗》，另外，个人还很喜欢04年阿彼察邦的《热带疾病》，不过好像云中没列上。此外，《弟弟》《鬼子来了》《千与千寻》《钢琴教师》等也都极为优秀。纵观这11年，很多老导演，尤其像日本的山田洋次，宫崎骏等老艺术家艺术生命如此之长，令人佩服，而反观我们国家的那些“老”导演****，令人唏嘘。还有就是，杨德昌和今敏的离去，太可惜了
《热带病》我没列，也想过一下，我无法说服自己这片子是导演装神弄鬼还是真材实料。就像HOWIE老师说的《布米叔叔》是年度坑爹之作，我觉得邦哥的电影世界观与气场确实强大，但这种让人看不懂的片子，很难说它真有多好或真有多坏，都是“概念”的产物，虚头八脑。相对来说《综合症与一百年》就实在很多。我觉得《布米》偏向好的程度多一点，《热带病》就真的说不好了。
这小子可把我给坑坏了，娘的。。。。。Σ( ° △ °|||)︴
这一系列片单，大概有一个标准，除了让俺看得爽之外，就是出色的电影风格。也就是“怎么说”，然后再考虑“说得怎么样”。
明白。我的11年看过所有电影的master list 没能随身携带，可惜不能同步列一下，等啊等，再过几日，等我回到南方，打开电脑，调出文档，迫不及待也要追忆、踌躇、筛选出这既往的世纪初的100部。绕是光把那些电影名敲打出来，都会联想到当日看那每部电影的里里外外前前后后与电影有关无关的所有context来，全是美好。
这11年来有两部国片我看云中的榜单上没有，但我一直想提出和大家讨论一下，就是《寻枪》，又过了这么几年重新来看，现在我们抛开抄袭黑泽明《野良犬》不说，也抛开那些“这片就是姜文导的”“讨厌陆川这个人”，抛开这一切，我们就单说《寻枪》这部片本身，我觉得在当年的中国电影甚至这些年的中国电影这片还是很独特的。还有一个就是《疯狂的石头》，我们也抛开“模仿盖里奇”不说，现在重新来看这片，我觉得它很完整，甚至感觉比《子弹》更浑然天成，云中觉得呢
同意。
这两部片在中国娱乐片里是不能略过的，就像《有话好好说》也不能略过一样。
不过《寻枪》在后半部好像有点泄气，我也很久没看了，有点记不清。
有人砸场好精彩啊
话说广大云中读者灰常感兴趣，云中和小桐如何在清影象上交流啊…
都想说话的时候，会抢电脑嘛？
一唱一合的过程，台词上有神马节奏，风格上的考虑吗？
云中和小桐会互为马甲吗？
谁会我？
小桐不是真人，而是一个馒头，你不知道吗？？这事早就在豆瓣上议论纷纷了！
唉，真不是看不起老人家，我是很尊敬他老人家的，光寅次郎就拍了近50部了那个勤奋啊！日本老百姓喜欢他，他可以算那个年代里最有成就的平民导演了，但纯粹就艺术上的造诣我实在觉得他平平，不然和他同时代的黑泽小津沟口成濑市川今村木下小林等等一大批导演在西方和世界影坛大放异彩时，他却为何不怎么受待见？山田洋次现在真的是日本电影的活化石了，80多岁的老人家熬也该熬到大师的地步了，他的成就也许更多的是一种岁月的累积，只是这种迟来的过分的溢美在我看来只是我们对那个年代辉煌的日本电影的一种缅怀。但日本电影要再朝着他这条路子走下去我实在不怎么乐观，所谓平成新电影多么乏善可陈，甚至这两年已被更有朝气的韩国电影摔在了身后，扯远了，总之山田洋次有他在影坛的地位与价值，但又有多高我始终持保留态度。
我觉得2000年后的山田作品绝对高于他之前的。无论从技巧还是情怀上。
我以前对山田没太多感觉，从母亲、弟弟开始才完全心服口服。我认为他的创作现在正处于另一个巅峰期。
什么日本电影朝他这路子走下去？现在还有谁像他这样拍片厂式家庭片的？他现在日本完全就是个异数吧。
至于艺术，我没法说服一个认同《海上传奇》很艺术的人，来说山田电影的艺术多好。
西方和世界影坛这些年多么喜欢小贾，小贾的片子就好了？
我倒是对目前最火的姜文和邦哥持保留态度。
我觉得03年北野武的《座头市》是一部很有风格的类型片，尽管我也很喜欢大神级的那些牛逼片，但是我放来一个小碟包里经常拿出来看的却是像《座头市》这一类的片，黑泽明快死的时候说了一句最简单的话，“我觉得片子好看是很重要的”，此言不虚
《座头市》不错的，北野武挺好玩。不过很多东西确实原版都有，包括那rap。
他九十年代的片子太强，到了二千后，开始玩尴尬怪鸡片……挺有意思
这几年日本电影倒只有北野武不时闹腾闹腾，我特别喜欢他08年的《阿基里斯与龟》。
我觉得男性艺术家到了一定年龄都会遇到创作瓶颈，这很正常，于是黑泽明选择自杀，结果凤凰涅槃，张某，陈某选择杀观众，北野武是选择自嘲，他自己心里也清楚自己遇到创作瓶颈了，于是就主动拿自己开涮，拍了《导演万岁》等“尴尬怪鸡片”，我觉得也挺好。
其实还有一个人挺有意思，韩国的林权泽老导演，年轻时拍了烂片无数，（此君拍片数量惊人），到老了忽然打通任督二脉开始专攻艺术片，（尤其2000年后的《醉画仙》等，而且他似乎现在拍艺术片越拍越起劲，这和我们国家的那几位反过来啊，不知王晶老了之后会不会忽然有一天打通任督二脉，闪耀戛纳，哈哈
我总是在想，为什么日本有个相声演员转行当导演后拍出了《花火》这样的东西，而我们国家也有个相声演员转行当导演后拍出的却是《三笑才子佳人》这样的东西
因为我国某相声演员转行后还只是相声演员，根本不是导演
强烈要求把02年的帝之城或对她说换成THE HOURS！！！~~~~开玩笑的~~~~
云中新年快乐~~~~不开玩笑d！！！
同乐。THE HOURS得找时间再看一遍，忘了差不多了。
啊，你很喜欢今敏啊
因为今敏很牛啊
而且越看越喜欢
只是可惜没得看了
喂，这位Z同学，你有没看版主LP写的今敏那篇啊？。。没看？哦，那也不用看了，好鬼闷的，哈。。。。
有一种觉悟，嗯自己越来越懒得看电影了，嗯假期就一直看柯南的各种剧场版，糜烂了
留了
既然列10年百大这么好玩，那我就过10年再列吧！^_^
K-pax的梦想也是我的梦想，但我觉得，除非有技术能让你同步一个专门帮你看电影的缸中之脑。
话说我今年看过的前两名和云中的一样啊……
估计是史上头一遭啊……
云中兄，你严重过誉了吧？恩？
既然小虞也稀饭弟弟，那就给他加5分吧。。。嗯嗯。。。。
喂喂，howie，上面有个“HOWIE’s dad”在说话啊！你爹也上网，也看清影像？真的吗？。。。好潮啊。。。。
我看出来了，你们个个都身怀绝技
什么list啊
目前为止的重合度是40%
去年的重合度是60%
说明哥和我的共同语言在不断增加……
自从去年发现云中老师后就基本按他的推荐来看片，结果发现基本没有失望过，喜好重合度极高。十分感谢