张之亮的《笼民》,绝对值得一看的电影。

  这种片子拍出来,有时候就等于宣判了导演的“死刑”,也就是说,他可能再也拍不出比这更好的东西了。有的导演是被自己的处女作判了死刑,有的导演可能死得晚些,很少有导演能够在创作的最后阶段才得到这种荣誉的,毕竟年纪不饶人。

  张之亮也许不太好运,他这些年的片子,肯定超不过92年的《笼民》,而最近风风火火的《墨攻》,顶多是在票房上搞上一搞,如果说在艺术和思想层面,《笼民》已经不可再有了。

  这部电影的好,真是全方位的,虽然我看的是画质巨烂的VHS效果,但仍然挡不住它的牛逼一阵阵袭来。《笼民》给我的最大观感就是悲欣交集,这有点像看《许三观卖血记》的感觉。

  导演手法最突出的一点,就是段落镜头的运用,或者说是长镜头吧。香港导演很少有贯穿全片的运用长镜头,因为操作难度大,而且搞不好就会闷,闷这个字,在香港电影环境里是比较忌讳的。但《笼民》里的长镜头,无论是摄影机运动、演员的调度,对观众注意力的操纵是相当的到位,简单的说,你完全感觉不到这是长镜头,只会被导演牵着走——还是无知觉的牵着走。而且这些镜头往往涉及较多人物关系,可表达出来是一点都不混乱。又加上整个空间是相当的狭小,这需要导演、摄影还有演员很厉害的功力、很多次的排练。

  为什么用这么多长镜?因为长镜头是展示真实环境,展现人物与环境关系的最朴实手法。而这部影片,最重要的也是绝大多数场景,都发生在狭窄的笼房里。能否完整、准确地表述出这个空间的特质,是决定这部电影艺术成败的关键因素。无剪辑的长镜头,保持了一种真实的呼吸。通过这些镜头,很容易就代入到那些充满笼子、贫穷而乐观的生活。

  简单地说,就是这部电影的表现手法与表达内容形成了很好的结合,而且传达出来的思考,是立体的,虽然有点偏“左”,但“左”得来又有一丝悲凉。我觉得这是一部真真正正,拍到肉里的“主旋律”电影,如果俺们内地政府能支持拍出这样的片子,才算领会到了“社会主义电影”应该是什么样子。

  笼子这个意象的运用,很厉害。影片的对话,很犀利。个人以为,麦兜的那些绕口令式的语言,也许都有笼民的影子。

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