这部1982年出品的电影可能是最被低估的伍迪艾伦作品。
没多少人提起过本片,从内容上讲,在老头四十多部片子里也的确没什么新鲜。
但有一点,是不提不行,不提就大逆不道,不提就逆天行道,不提就道可道非常道——
就是这部电影的对话场面——拍得是有多好、多多样、多有趣味啊。
有一个镜头拍下来的、有两个镜头拍下来的、有三个镜头拍下来的、有四个镜头……反正是情趣各异。
其中,以一个镜头拍下来的对话让我印象最深,在片中也用得最多。
伍迪兄自从与GW大神合作之后,电影感完全上升了一个大档次。
随便举几个例子:

先来看看左边这个画面,是隔着玻璃拍的,整个对话过程就是看不到人。
再来看看右边这个镜头,一个固定机位,夫妻俩就围着这个空间进进出出,左冲右突。具体细节我不说了,得截好多图。

再看左边这个,又是固定机位,但景别是特写。人物的对话大量地强调了画外空间(眼神很重要),调度也非常活跃,出入画很自由,夫妻俩轮流出镜。这个段落截起图也很费劲,算球了。
然后是右边这个镜头,这个不得了,不是固定机位,是一个跟拍的镜头,我大概很难描述全——反正也是夫妻俩争吵,从楼梯争到小房间,从看不到人到看到一个人再到看到两个人再到表面看不到人实际看得到人再到看两个人最后是看到一个人……你了解我懒得截图的原因了吧。

左边这个镜头,是四个人在打羽毛球,这也是一个固定机位,但是大远景,只看得到两个人。对话一直在延续。
右边这个镜头,是从六个人的全身景别一直跟拍,然后跟随着六个人从远全中近特各景别走了一趟,最后又回到最远,到连人都看不见,对话仍在继续。

这些,是有多自由和多自然的手法啊。
注意我上面所举的例子,全都是在一个段落镜头里完成的。而这也只是影片众多对话拍摄手法的其中之一罢了。
见过其它的话痨片用过这么多招来拍对话的么?
这TMD不是惊喜什么是惊喜?

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