很想向国内所有新闻人推荐这部电影,尤其是搞电视的。看完这部片后,你真的会感到片中的激情,一种新闻人特有的激情。这种激情,于我已经久违了。

  激情

  《晚安,好运》虽然千头万绪,片中出现的人名、事件多如牛毛,但核心仍然是很清晰、简单,就是新闻自由。以此为核心,讲述一个新闻栏目在麦卡锡时代,如何面对各方面的压力说出真话。虽然很多细节不一定能领会,但知道这个核心,片子就不难看懂。所以说,这个剧本还是很到位、很简练,组成结构很清楚,虽然很多时候它不得不大段地表现对话,显得闷了些。

  其实这类争取言论自由的题材,美国已经出现过很多,例如《刺杀肯尼迪》《性书大亨》等等。《晚安,好运》的激情,并不止于片中主持人莫罗那大段大段义正严辞的讲演,更在于导演把一个新闻栏目的内部运作和环境,拍出了令人着迷的冷峻和紧张感。

  任何一位从事过新闻报道的媒体人,都能从影片里《See it Now》的办公室和演播室里找到一种归属感和亲切感。人们四处走动,为做出一期节目绞尽脑汁,弥漫的烟雾,郁闷的神情,还有为每一回完事后的鼓掌……一切都充满了活跃的新闻细胞。这种激情,往往还是压抑在严肃的面孔和精确的动作里头,所以显得更为优美。

  空间、节奏

  没看过乔治克鲁尼的第一部电影,但他在第二部影片中体现出来的成熟仍然让我吃惊。其实我一向反感对话很多的电影,但这一回我却没感觉不妥,因为导演对整部电影节奏的控制可以说恰到好处。

  整部电影都是在内景展开,但视觉上并不感到局促。因为每个场景都有其不同功能,不同的光线处理,不同的场面调度,各有特质。绝不枯燥。

  对空间的处理,导演是很有自己的一套,节奏松紧得宜。比如影片中几段JAZZ乐的处理,就相当精彩。一开始的酒会、做完节目后的休息等等段落,在去掉声效后只用音乐搭配,加上对人物神态的捕捉。与之前的紧张段落,从内容和形式上都有了对比,就像急速舞蹈中的一个优雅转身,非常好。

  而且看得出导演对影片整体的风格把握很到位,始终是以自然、较快速的镜头切换,要的是紧张、写实的氛围。照明风格很硬朗、光比很强,明暗对比明显,这与影片的整个强调“对抗”感的叙事气氛很符合。事情进展并不拖泥带水,不随意煽情,就像影片的结尾,干净利落。

  对演员的调度,也看得出导演的用心。这种调度,也包括分配台词的调度。就说一个例子,这群新闻人在办公室开讨论会时,主角莫罗往往坐在最靠边的一张椅子上,处在镜头的远景位置,话总比他面前的同事要少。但每回最大的压力,最尖锐的冲突,却是集中在他的身上。他的话虽少,但到了演播室,他的犀利语言就构成了表达的高峰。欲扬先抑,这是一招。
  
  摄影

  影片的摄影Elswit,很好。这种好,并不是说他的镜头拍得如何漂亮,虽然你能很明显地从影片里找到相当精彩画面,黑白胶片捕捉住的光影对比、烟雾质感,真的是很赏心悦目,但这并不是最强的一点。

  这部影片摄影最好的地方,是对不同空间的光线特质反映。酒吧、老板办公室、放映间、演播厅,布光首先要做到不同,其次又需要有个性,还得让人自然入戏,难度挺大。而且那么多人物的特写,又喜欢移动拍摄,所以能看到跑焦的情况,不过这种效果有时反而造成了一点纪实感。

  演员

  演员的重要,在《晚安,好运》里显得相当突出。因为太多的对话场面,太多的特写和近景,最细微的不自信,都会在演员的脸上浮现得清清楚楚。可这帮老家伙,成功地搞定了这一点,他们真的很多新闻人的感觉,尤其是演莫罗的家伙,我简直怀疑他就是搞新闻主持出身的。而且他的演技相当细腻,一些很微小的动作,是一种故意释放给观众的信息,有的演员做起来相当别扭,可他做起来相当自然。具体段落可以看看莫罗正式向麦卡锡宣战的那次录像现场。

  最后,我觉得这是去年看过的最好的美国电影之一。

  Good night , Good luck .

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