对于侯孝贤老师来说,他拍电影的《最好的时光》,可能已经过去了。这倒不是说他快60岁,拍不动了——不过60几岁,确实也面临拍不动的困境,导演毕竟是个体力活,极耗身心。

  《最好的时光》,三个时间段,三个爱情故事,两个男女,一个台湾。这是个很不错的创意,很适合用电影这种手段来实现。如果让三个导演来拍,或者让一个思路很跳跃的导演来拍,应该会很牛逼。

  侯孝贤当然也很牛,但他着实没什么进步。近几年拍的东西都暮气沉沉……甚至有些幼稚。看上去这两种说法是对立的,但它在侯导身上就统一了起来,辩证法万岁。

  第一个故事,1966年,恋爱梦。应该是三个里面最有味道的,但也是最懒散的。这个懒散是指对电影语言的“不控制”。体现之一,就是配乐的歌曲,我知道“ Rain and Tears”和“Smoke gets in your eyes”是侯老师打台球的童年记忆,珍爱得紧,但你也不能完全不顾视觉节奏地把歌曲从头放到尾吧。然后对于时间跨度的表现,也显得过于随意。晚上,把门一关,第二天把门一拉开,就硬说是三个月后,有点偷懒吧?

  这个故事给俺的总体感觉,就是一位老导演找回了一种青涩感,优缺点并存。不过侯老师自己也说了,就是想拍一些生命中的吉光片羽,好,那懒散也懒得在理。

  第二个故事,1911年,自由梦。奶奶的,玩默片,这个想法是有点意思。不过跟真正的默片比起来,水准好像有点“汗”哦。影像的表现力很弱,就是一个破屋转来转去,人物关系和环境表现都太单一了。一个人头摇到另一个人头,一个人头面露难色,另一个人头无动于衷……要不是字版在那里叽叽歪歪,都不知道他们在干嘛。由此证明,默片不是那么好拍的。

  另外,配乐有点太搞了吧,开始的南管乐曲很有味道,但中间全是键盘在叮叮咚咚个没完,和班德瑞似的,现代得很,一点古意也没有。

  好在,美术和摄影还是比较到位的(虽然美化得太多),所以这一段也算工整。

  第三个故事,2005年,青春梦。侯老师拍的现代城市青年,总感觉怪怪的,像是木偶人,脸谱化得很。不过这一段落,最关键的是床戏,可惜我看的版本被删掉了很多,这损失的,可不止是看舒淇露不露点这么简单。

  因为在前两段故事中,男女之间最大件事,也就是拉个手。这一段一上来就抱着头猛啃,对比强烈,这个好玩。然后在车上拍出了台北都市的震荡感和噪杂感,还有流行音乐,这也是从视听上与前两段造成的截然不同的效果。所以说,这部电影的创意是不错的,三个段落确实都可以大做文章。

  可惜这第三段,有点儿赶,还没怎么搞明白呢,完了。而且,也不知道里面的人倒底想搞什么。

  也好,根据侯老师的意思,最好的时光,不在于你搞什么、搞没搞明白,而在于你现在回望过去,悠然长叹道:我搞过,我存在!

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