还是技术贴。
  所谓话痨片,就是用对话撑起了绝大多数戏。这里不讨论这种方式的好坏,只随便侃侃对话是怎么拍的。
  对话要拍得好,是非常困难的事,有很多的难题,比如台词的处理、场面的调度、演员的分寸等等,但好的导演,总是能让看似平淡的对话神采十足,用发哥的话说就是:霸气外露。(下句是“找死”)
  《让子弹飞》当然也是个典型的话痨片,近一两年有几部话痨片是拍得不错的,略举一二吧。
  先说下面这两部,不知道有没兴致再截图,另外,不说演技,只说镜头:

  伍迪老儿,毫无疑问,是当今话痨片的大拿。他的拿手好戏之一,就是让人物对着镜头大放厥词。我觉得这种方式一是解放了表达空间(直接与观众对话);二个:自然就是资产阶级自由化的体现;三是最关键的一点:好玩。

  小老头拍了这么多年电影,很多时候已经不在意玩法了,或者是玩到烂了,所以就随意吧。
  他电影里的对话场面,往往都看似漫不经心,其实是老谋深算。
  比如《怎说都好》中这一段对话,一开始就是个将近两分钟的段落镜头,跟随俩个人的动作从客厅到厨房。
  老头不怎么爱动,女人四处乱动,明显一个生气勃勃一个死气沉沉嘛。

  然后镜头切到老头走到客厅,这里的镜头变成了标准的正反打。
  用回了最传统的方式,对话内容也进行到下一层。

  说着说着,两个人又坐到了沙发上,这段对话又是一个固定镜头拍下来。
  一个是因为谈话内容变得亲切,另一个,也是谈话再进入到一个阶段。再一个,导演也懒得动了,动它干嘛。
  这几个镜头看下来,基本上观众是体会不到导演的痕迹的,基本就跟着对话内容走了。
  但导演是用了三种方式来拍这一场对话。他这样拍出来,你要来点分析或欣赏一下镜头,也是有东西可嚼。
  反正就是拍得舒服,看得也舒服,你爱看舒服,你不爱看也舒服。
  整部电影就是这个调调。无所谓,随意随性,这也是小老头电影的魅力,千万别把自己累着。

  下面再侃两句《无耳止水日比疋虫》,这也是近两年来最被推崇的话痨片了吧,不提不专业啊。

  昆汀的对话场面跟大多数传统导演一样,比较“老实”。当然也只是看上去老实,实则大不老实,心眼坏啦坏啦的。
  手法传统点没关系,关键看怎么运用。
  说大家都比较印象深刻的第一场对话戏吧。要是有同学不知道什么是“三镜头”,上面就是比较典型的代表之一。就三个镜头嘛。
  要注意的是,昆汀怎么把对话的场面调度跟剧情发展紧密结合起来。
  一开始,主宾二人相敬如宾,彬彬有礼,兵不厌诈,宾至如归……
  但随着情节逐步深入,纳粹问到关键问题时……

  这时候镜头展现了地板底下的另一世界,于是整个对话层面多了一层叙述含义。躲藏者能否被抓出来?
  自然的,对话进入了关键的第二阶段……


  于是,随着镜头移动,空间一跳,来到了相反的角度,这时候双方开始勾心斗角。
  这当然又是一套“三镜头”,只是角度完全不同,因为对话进入了新的阶段嘛。
  前面的三镜头的“正反打”是带着对方的,但这一次是两个人的反应硬切,单个画面只有一个人,对立的情绪很明显。
  随着对话的深入,纳粹慢慢占到了上风,然后……

  此镜头看似平淡,实有三重冲击:
  1、又是一个跳轴,纳粹老儿又来到了画面左边
  2、Y还拿出来一个大烟斗,压制小烟斗。
  3、纳粹在前景,整个人大了;农民在后景,整个人缩小了,脑袋上还有楼梯压着,人也缩到阴影里,那叫一个惨。
  纳粹完全掌握了局势,就等最后一击了……

  于是,最后一招:正反打,最大景别的特写,两人直接地对决。
  在纳粹的逼视下,农民伯伯都哭了……胜负已分。
  这就是拍得好的对话,有理有据有节奏。
  就像一场战斗。

  申请加精(没这功能??)

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