由于看《龙城岁月》,俺和小桐对杜琪峰电影又起了兴趣,简单侃几句他的老片吧。

  老杜子这个人是比较有争议的,关于他的作品,谁起的作用更大些,韦家辉、罗永昌、游乃海等等,众说纷纭,这种八卦俺就不关心了,除了他们这圈子里的人,估计谁也不知道真相。俺们还是拿杜琪峰作品来说事吧。

  要说老杜子最好的作品,肯定不少人第一反应就是《枪火》。这部电影,我看了……五六遍吧,而且不是为了拉片,就是纯粹的想看。这多难得啊,要知道当年俺拉《公民凯恩》第五遍时,内心是多么挣扎。而《枪火》总是让人相当愉悦,很快就看完一遍,意犹未尽,总想再搞。

  从创作的角度讲,枪火最牛逼的地方在哪?俺一直在考虑,如果二十年后、五十年后再看枪火,你被吸引的会是什么东西?是电影化的语言呈现出来的人物状态,说到底还是人,怎么表现人。

  五个人的造型。片中多次出现五个人的不同造型,从电梯走下来,分别的帅酷特写。试枪的镜头,阿MIKE的手劲特别大,拿枪玩呢。五个人踢纸球,阿鬼故作严肃的样子。

  还有五个人面对不同枪战时的细节反应。阿鬼让阿来上车,阿来眼瞪瞪,然后被迫去开车门,被冷枪打得一身的包……最后阿来被抛弃,跑回来,车走光了,就一辆的士,他双手插兜,注意他的动作和配乐的节奏,好玩。

  还有,影片剪辑得最好的一场戏,就是在空荡的百货大楼里枪战,你可以看到老杜子最典型的摆POSE,耍帅镜头。帅得不要性命,我是指阿来,Y连个遮掩柱都不用,光光地站在大堂里举着枪,这不合情理,但这很酷。而且这一段的节奏相当好,静场和音乐,音乐和枪声的关系,切特写和广角移动摄影的关系。

  尤其是枪声,不是为了打击敌人的,是为了配合剪辑的节奏的,枪声在这里就是音乐。通过静来表现紧张,然后在动的时候快剪,了事。这是现代的古龙剪法,我一直怀疑老杜子是借鉴了leone的西部片,不知道他承不承认。

  枪火可说的地方还有很多,比如哥几个去南哥的公司开会,每个人的进场和反应都不同,最后南哥进门的方式也不同,全部彰显不同个性,这种设计,是相当有嚼头的。《枪火》拍摄的时候并不长,可就像《重庆森林》一样,这种赶出来的活,要是弄好了反而生命力更强,因为人在压力下可能会做出自己都想不到的事情。

  不说了,是打算留着慢慢写的。最后说一句,这片的配乐也相当好,让人雄起。

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