可能只有在六十年代末,电影才一时无两地成为人们最美好的向往。那时,世界电影百花齐放,各国导演四处流浪。观众习惯了在雨中撑着伞排队轮侯买票,只是为了看大师的最新闷片。而目前碟市上,就涌现出一批这一时期的经典作品,不禁让人回想起那个美好的年代——

  《消防队员的舞会》

  说起导演米洛斯·福曼,一般都会想到《莫扎特》、《性书大亨》,不知道的还以为他一直在美国混,其实他是捷克人,本片就是他离开捷克赴好莱坞发展前的最后一部影片。相比他以后的大手笔,这部低成本的喜剧片更受文艺青年追捧。

  影片说的是小镇上,消防队员们召开了盛大的舞会,准备选举出一个“消防小姐”,同时还要庆祝前消防队长自己的86岁生日。就是这么点事,最后变成了鸡飞狗跳、哭笑不得的闹剧。导演用轻松、嘲讽的态度,把这场舞会搞成了一次黑色幽默的聚会。只要你能忍受住前二十分钟的混乱,剧情后面的发展就能带给你很多愉悦。而且故事的高潮处理更是十分经典,一场大火从天而降,打乱了整个叙事的节奏,却给影片增添了让人深思的力度。

  要想彻底看懂并享受这部影片,必须得对捷克当时的社会状况有点了解,不然顶多只能感应到50%的妙处。本片拍于1967年,正是“布拉格之春”前一年,导演在电影里安排的每个讽刺都能在现实里找到对应。就这号不安定份子,也难怪被逼到美国去拍片了,他以后拍的那部力作正好能形容他在捷克的状况——《飞越疯人院》。

  本碟来自法国著名的MK2公司,画质不错,翻译相当凑合,附有解释当时社会背景短片一部,无翻译。

  《周末》

  1967年,东欧捷克正在剧变,法国人自然也没闲着,左派思潮此起彼伏,酝酿五月风暴。而大师戈达尔就是其中典型的骚动分子,这个喜欢中国样板戏的怪老头不会放过任何一个可以叫嚷的机会,于是他开始拍摄“政治电影”,其中代表作就是《周末》。

  说到《周末》,大多数人能看出来的是戈达尔对资本主义社会的刻骨仇恨,他把法国的街道改造成了乱世,处处是车祸,遍地是死人,而一群底层人民在丛林中、湖水边做着一些不知所谓的事。总体来说,这部片子相当让人头晕,因为戈达尔从来都没把任何一个观众放在眼里,让他讲一个正常的故事,无异于一枪把他毙了。

  但是人民群众的眼睛是雪亮的,所以大家研究出了欣赏戈达尔影片的办法,就是只看某几个镜头,不看整体讲什么,这么一来乐趣就有了。比如影片开始那个名震四方的长达七分半的长镜头:摄影机就是对着一个长长的堵车的街道,一直慢慢地从车流尾一直移动到发生堵车的源头:一场车祸。通过七分多钟戈达尔对堵车的展示,你可以得到很多意想不到的体验:比如烦躁,比如好奇,甚至搞笑——有一对老夫妻躺在马路中央下棋。

  总之,这是一部在细节上奇思妙想,整体上五迷三道的电影,适合所有的愤青。版本来自英国的艺术眼公司,无花絮,画质尚可,翻译好不好并不太重要,因为结果肯定是看不懂。

  《推销员》

  1968年,不光欧洲闹得欢,大洋那边的美国也掀起了一场场的反叛运动。摇滚青年露天开PARTY了,新好莱坞运动诞生了,电影人越来越注重表现社会了。而这个时候,导演梅索斯兄弟的经典纪录片《推销员》应运而生,它成为了“直接电影”的典范,直接载入电影史。

  所谓“直接电影”,就是力求完全客观地展示现实。本片追踪纪录了四个“美中圣经公司”的推销员在波士顿与佛罗里达销售区域工作的情形。观众跟随着镜头进入了这几个推销员的生活,他们走街窜巷,敲门上炕,为了卖出一本书更是连哄带骗,仍然常常被拒绝,所以只好时常抱怨,可最终只能被生活推着走。镜头就像是拉家常,导演也力图不让影片有过多的起伏,以便观众能感同身受。

  梅索斯兄弟找到了一个好的题材,既有小人物的命运感,又能表现当时美国人的信仰问题,而且这部纪录片确实无愧“直接电影”的特点,相当自然,甚至会让你觉得:我为什么要花时间看一群过得像我一样糟糕的人的生活呢?可纪录片,往往就是这样打动了观众。

  本片来自美国一区标准公司,可惜的是D5无法收全原版中的花絮,只保留了导演的评论音轨。好在影片难得,翻译尚可,依然值得收藏。  

  

  另外,六十年代早期,市面上还出现了安东尼奥尼《奇遇》和《蚀》,捷克导演维拉·希蒂洛娃的实验影片《雏菊》,意大利名导弗朗西斯科·罗西的《龙头之死》等影片,也充分彰显这一时期的多样化风格。

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