没有多少人怀疑让·雷诺阿电影大师的地位,或者说没什么人敢怀疑,大概因为都没怎么看过他的片子。以前能找到的大多是影史经典的《大幻灭》和《游戏规则》,确实是好,那种镜头空间和调度语言,算得上《公民凯恩》的老师,可其它作品终究难觅。近日市面上出现了好几部雷诺阿,张张面孔陌生,不禁让人心生怀疑,倒底当买不当买?
  

  《朗治先生的罪行》1935出品

  雷诺阿有句名言:“我的影片要等到25年之后才能被人理解。”不过现在50年都过去了,雷诺阿显然已经不难理解。他一生导演了40余部电影,公认的创作高峰期是上世纪30年代,执导风格也在那个时候确立下来,《朗治先生的罪行》拍摄的时间相当于导演成熟期的前夜。

  影片描述一家印刷厂面临破产,老板撞火车死了,手下工人们组织了一个合作社继续生产,小日子过得很红火,可有一天老板又活了过来,于是工人头目朗治先生起了杀心——雷诺阿的故事总有一些商业元素,也难怪好莱坞会盯上他。

  之前的法国电影大多钟意表现上流社会,所以这回雷诺阿让普通职员、清洁女工等劳动者形象占领银幕,引起了欧洲电影界的注意。有些评论家甚至认为,此片的思想内涵比艺术技巧更有价值。说得也对,这片子现在看起来节奏缓慢,没什么吸引人的地方——当然,也可以换种说法:就是手法简练、平铺直叙、大巧若拙,反正最后都是一个效果。但雷诺阿标志性的景深镜头和场面调度手法,已经隐约可见。

  本片长75分钟,来自法国二区,画质修复一般,翻译还凑合,同时期作品市面还有《衣冠禽兽》,如果想瞻仰大师成熟期影片又不怕闷的朋友,建议收藏。

  《吾土吾民》1943年出品

  在第二次世界大战期间,雷诺阿从欧洲逃亡到好莱坞,顺道拍了5部影片。谁曾想好端端一位大师被美国人折腾得够呛。虽然好莱坞对他十分重视,允许他发挥个人的东西,但一旦进入了商业绞肉机,出来的货色全都一个德性,《吾土吾民》就是典型代表。大师痛苦得一塌胡涂,深深觉得好莱坞观念陈旧。二战一结束他立即返回法国,临行时对二十世纪福克斯说:“再见吧,十六世纪福克斯公司。”

  《吾土吾民》拍摄于4193年,讲的当然是反战的故事。影片描述了二战法国被占领期间,一位本性懦弱的教师,在风起云涌的“自由法国”运动和美国女教师的激励下,勇敢站到抗战第一线的故事。本片剧情老套也就罢了,更可怕的是每个人物都模式得惊人,拿腔拿调还不算,偏偏说着英语来演法国人,那街道一看就知道是搭出来的布景,这能不让好玩现实主义的雷诺阿生气嘛?要知道,雷诺阿最厌恶程式化的拍摄倾向,为了摆脱这些,他还经常执导一些18世纪经典舞台剧目,坚持用写实手法传递一种生活中真实的诗意。

  虽然影片不受大师本人待见,但好莱坞式电影总还是有一些优点,比如它剧情鲜明,看着比较轻松,还有美女奉上,比较利于普通观众消化。

  本片长100分钟,来自法国二区,画质尚可,翻译一般,花絮有法国影评人对本片的评价,无中文字幕。

  
  《大河》1951年出品

  1950年,雷诺阿取道印度回国,并在当地拍摄了他的第一部彩色电影《大河》。本片也是他中后期创作的重要影片之一。电影根据鲁茂·戈登的原作改编,讲述了住在大河边英国庄园里的三位少女,同时爱上了一个来访的军人。这个男人打破了她们平静的生活,虽然最后他被迫离开,但少女们已经把他的身影铭记在各自的记忆中。

  本片虽然主体是个爱情故事,但影片最值得一看的却是导演对印度的细致观察。雷诺阿用优美的镜头表达了他对这个神秘国度的向往和思考,镜头对准那条奔流不息的河流,甚至比对准少女们更加专注。正是对风俗、民情、环境的这种投入,融合到少女们的暗恋情愫中,使影片散发出一种让人微醺的温柔气息。

  虽然,缓慢的叙事也能够闷倒一批观众,但显然这是雷诺阿心目中好电影应该有的样子。在印度生活的一年成为他难以忘怀的记忆。他还提携了印度的一位大师级导演——雷伊,雷伊专门去拜访雷诺阿并陪他选景,这一经历为他的《阿普三部曲》一炮打红埋下伏笔。

  l970年,雷诺阿定居美国。朋友都问他:“你一个法国人为什么选择到美国生活?”雷诺阿的回答让人难以忘怀:“使我成为今天的我的环境是电影,我是一个电影公民。”

  本片长99分钟,来自美国一区标准公司,画质和翻译都不错,花絮有雷诺阿自我简介以及小说原作者鲁茂·戈登的纪录片,值得收藏。

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