日本导演伊丹十三在国内基本没什么人气,相比之下,他妹妹的老公大江健三郎的知名度就高一些,毕竟拿过诺贝尔文学奖。伊丹十三是60-90年代日本著名的电影演员,共有50多部作品,他从50岁才开始执导生涯,一共也就留下了十部作品。伊丹长就一幅苦瓜脸,这种人拍电影不是大烂片就是大牛片,事实也证明了这一点,伊丹作品的素质确实起伏很大,但有那么几部好的,就足够人惦记了。

  一回葬礼

  1984年,伊丹十三导演了他的成名作《葬礼》,获得了当年《旬报》最佳导演奖和日本电影界各大奖项。影片的故事很简单,家中年迈的老爸突然倒下死去,然后整个家族从乱成一团到井井有序地为老头子办完葬礼,电影详细地为观众展现了历时三天的日式葬礼,并小小刺激一下人性中鸡飞狗跳的一面。

  依丹的第一部执导作品几乎就已经达到了他电影艺术的最高峰。很久没看过这么自然的电影了,这种自然不仅仅是手法上的沉静,更多是一种经过风浪后的平和心态。大量固定镜头的使用并没有给观众太多沉闷的包袱,相反很多情节还非常轻松。比如在老丈人葬礼上,女婿还忙着跟情人“打野战”,而夫人就在不远处忧郁地荡秋千。伊丹把辛辣的讽刺和深沉的情怀结合得近乎完美,让人看后久久难忘。

  本片最适合那些在生活中经历过葬礼的人,要知道中、日葬礼的习俗其实相差不多,其中少不了乱糟糟、闹哄哄地场面,来的人抽烟、打牌、大吃大喝,主办方又累又困好像一场恶梦,这种奇特的悲伤氛围被导演绝不矫情地表现出来,生动得令人汗毛直竖。

  一点讽刺

  依丹十三的影片节奏明快,可看性很强。而85年的《蒲公英》一片几乎成了依丹十三的代名词,几乎每个看过人都对于片中的拉面食指大动,面多碗大实在香,依丹十三将好莱坞西部片的模式套进日本的饮食文化主题里,几段跟剧情无关却与吃有关的片段,笑料十足。

  依丹十三喜欢用以暗讽的手法,针对日本社会中虚假做作的文化陋习,不留情面的大加嘲讽、打击。伊丹影片的主角往往是一位女性,因为他急于为一个他心目中的好演员找到发挥场所,这个演员就是他老婆宫本信子。

  在90年的《鸿运女》中,宫本信子就扮演一位具备强烈“旺夫相”的女人,她只要跟谁,那个男人就爽得一头的包,又是升官又是发财,好运怎么也挡不住。但这样并不能保证男人真心喜欢她,反而还会出卖她。可她只要离开了哪个男人,那家伙就恶运冲天,差到小命都难保。就是这么一个恶搞度很强的影片,最符合伊丹的口味,他乐滋滋地把男人将女人视作物品的心态讽刺个够,然后顺道把日本政治的黑金现状毁上一道,最后一拍屁股闪人了,让别人对号入座去。

  
  一次跳楼

  伊丹电影都是从日本常见的社会问题出发,用轻喜剧的手法进行有效挖掘。但他最引起人们注意和争论的,其实还不是他的电影,而是他的死亡。他以《葬礼》成名,在完成十部电影后,却在64岁之龄走上了自己的葬礼。

  伊丹十三曾导演过一部嘲讽黑社会的电影《民暴之女》并获得巨大成功,自然黑老大们也不让他有好日子过,搞出买凶拍人的把戏,好在伊丹只是受了轻伤。与此同时,一家杂志刊登了他与一位年轻女职员走路和交谈的照片,然后大加煽风点火之能事。伊丹苦恼得一塌胡涂,本来要发表声明,不知怎么又改变了主意。1997年12月21日,伊丹十三被发现摔死在自己的办公楼前。

  他死前曾留下遗书表示要“以死来证明自己的清白”,在放着这份遗书的办公桌上,电脑屏幕仍显示着爱妻宫本信子的照片。他的妹婿大江健三郎出版的新书《交换人》中,以小说的方式,探讨跳楼自杀的伊丹十三的死亡真相。无论怎样,对日本电影界来说,正值创作高峰的伊丹十三死于非命,绝对是个损失。

  

  碟报

  日本二区伊丹十三套装中共有八碟,包装红彤彤的喜人得很。还收有3张影片花絮。目前市面上的套装内有四部伊丹十三佳作《葬礼》、《蒲公英》、《鸿运女》、《大病人》。影片画质表现很好,翻译一般,经常有漏句情况,不过不影响观赏。花絮部分只有简单的预告片收录,建议收藏。

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