上面是《影子写手》的第一场戏。没有对白,但很有意思。
  看老波波的电影,就是看他的镜头怎么摆弄,故事怎么展开。
  第一个看调子,视觉上的调子,绿色与黄色的运用,还有就是灯光(光源是点状的,航道灯、顶灯、车灯、警灯)。然后是音乐,这一段主题音乐是用在了最开头和最结尾——不但从形式上对应,从内容意义上也是对应的(看完结局就知道)。
  一开始的渡轮,然后到车流,观众从未知环境,慢慢被带入到一辆不开动的车。
  导演如何调动观众对这辆车的注意呢,除了人物动作外,一个是让它从环境里突出来,周围的车越来越少;道具的加入——拖车、警车;然后就是机位,几乎对它在所有镜头里都有不同角度的观察。造成了一个悬念。
  从摄影的角度,“警车与船”那个镜头相当好,最关键就是背景那艘渡轮缓缓地驶向画右。这是一个节奏的问题。整个罪案的发生现场的“热度”被控制在很低的程度,但又不是完全冷却。在这个段落里,镜头的时长(每个镜头都不会太短)、那配乐、现场音的混响程度、那黄色调、那缓缓运动的拖车头、渡轮,都在谨慎地维持着这种“化骨绵掌”般的节奏,一个黑暗冷酷的故事背景。前三个渡轮的镜头,都是正面慢慢推进(包括景别的推进),还有后面清晨的海浪推动尸体,那种速度感既不会太快,也不会太慢。但如果裸看这一段落,你看不到任何“技巧”。
  也许有人说,你说得这么悬乎,我就不信导演能控制得这么细。一个像老波波这样的导演,就是会控制得这么细,就算他不是存心要控制,也是下意识地在拍摄时会控制。为什么迷恋老波波的电影节奏,就是因为他是电影界真正的SM大师啊。
  切到海滩上的尸体,没有多余的说明。简单明了以一宗命案开始,典型推理题材。
  下面剧透。


  剧本非常好。这个故事是有两层含义,也就是有两个Ghost,一个是写手,一个是夫人。这两个人都是首相的Ghost。只是一个主动,一个被动。但二者又有点惺惺相惜,在餐厅的那段对话就很明显。写手这条线是明线,串起了整个故事,夫人这条线是暗线,是整个故事的真相。整个结构可以说是非常完整。所以这部电影的名字确实应该用回最早的《The Ghost》。

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