诺兰的电影特质之一,是“让人心底逐步发凉”的叙事进程。
无论是顺叙还是倒叙还是乱叙,他都牢牢把握住这一基调。
《跟随》是讲一个无知小年青坠入陷阱的过程。
《记忆碎片》是讲一个心理病患者坠入记忆陷阱的过程。
《失眠症》是讲一个名侦探坠入黑暗心路的过程。
以此类推,《The Prestige》、《TDK》都是如此。
都说他的剧本好(或者挑选的剧本好),好在哪里,就是一个集中度。
把所有的力量都集中在这个中心上,没有偏移,让技巧与目的结合最大化。
除此之外,就是对人性与思想层面的探索,决定他作品的层次。从这个意义上讲,《记忆碎片》就比《跟随》高一个层次。《跟随》只不过讲了一个逆转性的阴谋故事,打乱顺序的叙事意义远没有《记忆碎片》那么大。如果说《记忆碎片》的“倒叙版”叙事价值是五分,那“顺序版”价值只有一分。“倒叙”带来的不光是叙事层面上的闪光——突出其来的事件与人物,突出其来的节奏——更是与主题“记忆”紧密结合的最巧妙方式。
《The Prestige》里的套层叙事正是像为观众呈现出魔术般的层层剥开面纱;《TDK》里的“二选一”剧本构建方式正像是人物间的矛盾与困境:“小丑与蝙蝠侠”、“哈维双面人”、“是光明但失败还是暗黑却胜利”。
《Inception》到底应该怎样翻译才最传神呢?

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