《士兵之歌》DVD封面有着鲜红的颜色,让人想起1959年拍摄这部片的导演丘赫拉依,他揣着一颗红心,劲头十足地在摄影机里勾画着心中浪漫的战士。而浪漫这个词也很符合当时的创作环境,因为他身边还有一拨这样的导演:拍《雁南飞》的卡拉托佐夫,拍《一个人的遭遇》邦达尔丘克,还有跃跃欲试的小年青塔可夫斯基。他们都不喜欢苏联电影从《夏伯阳》开始的那种突出英雄人物的描写,动不动就歌颂“伟大的事件”、“伟大的人物”,苏联人民当然也会审美疲劳。

  于是丘赫拉依决定在自己这部作品中恢复人性中正常的审美,《士兵之歌》里有着更贴近生活的感受,表现了一个普通士兵对战争的恐慌、对朋友的热情、对美女的向往,以及对母亲的挚爱。在这个时代重温这种电影,最需要准备的是一颗纯净的心灵,而不要希望从情节里获得勾心斗角或是百折千回。这部影片最适合那些被好莱坞大鱼大肉撑坏,或是被欧洲叽歪文艺片搞得心里十分不爽的人观看。

  虽然本片的摄影有一些那个年代常见的无必要变焦,但总体影像表现得很自然,朴实中颇见功力。前苏的电影水准在世界范围内绝对是一流的,他们的导演和主创人员具备优秀的视听语言素质,哪怕在再严格的审查制度下也能拍出经典之作。我们国内导演目前的牢骚不断,从某种程度上说是有点底气不足。《士兵之歌》讲述一个在战场上立功的士兵阿廖沙,请了几天假探望母亲,在回家的路上却发生一系列故事。用俗点的话说就是好人好事,毕竟是主旋律影片。

  导演在开头部分表现士兵在战场上被坦克追逐的那段戏,是很标准的追逐拍摄手法。苏联人毕竟是蒙太奇理论的祖师,玩玩这种段落也就是小菜一碟。通过不断逼近镜头、角度是仰拍的坦克与奔跑的士兵越来越快的对切,造成紧张的气氛。其实最出乎人意料的是摄影机从大俯拍的角度跟摇坦克,居然摇了快180度,让整个画面倒置,导演玩这一手是想突出士兵当时的心理状态,也算是有些新意。

  苏联人拍主旋律一向是很照顾观众的欣赏习惯的。影片中戏剧性不强的场面就会有大量的镜头内运动或是摄影机运动。比如士兵坐在从镜头纵深处向观众方向驰来的汽车,他急忙跳下汽车,向右跑,镜头跟摇过去,士兵跳上了一辆向右开走的火车。这种转场的镜头让人看来一点都不累,甚至还有点紧张。

  士兵遇到了一个瘸腿老兵,俩人不知道怎么着就混到了一起。导演特别喜欢给这两个小伙子特写、大特写,为什么?除了煽情之外,主要原因就一个字:帅。特写镜头是视听语言中的视觉重音,用起来格外讲究。丘赫拉依自然不是乱用特写镜头的人,毕竟又不是在拍俺们国产电视剧。有个场景是瘸腿老兵站在月台上有点失望地等待家人,突然听到老婆的一声呼叫,那时猛地给了他一个很短的回头特写,再切中景。这一处理直到现在俺还记得很清楚,能让接下来的感情戏水到渠成。

  在影片后面“车上巧遇美少女”段落中,近景、特写的镜头相对用得更多,它捕捉了少男少女同处一车厢的细腻表情和心理活动,再加上移动拍摄的田野景色,确实在当时政论式电影充斥影院的环境下做到耳目一新。但最关键的一段特写,是在士兵跳下火车去打水,他在路边和工作的人们一同安静地听着战争持续的坏消息。横移镜头拍摄出的一连串仰视的特写,纵深的造型感很强,苏联人民不屈的精神呼之欲出,影片的主题得到加强。其实,我更喜欢的是本片不多的全景和远景镜头,尤其是与火车、站台相关的那些场景,无论是从拍摄还是从剪辑的角度都恰到好处,意境十足。

  影片把最动人的段落放到了最后,士兵阿廖沙千辛万苦赶回家,却因为路上的种种耽搁只剩下见母亲的几分钟时间。阿廖沙好不容易找到家中,可母亲却在田地干活。阿廖沙只好上车边走边找。母亲得知了儿子回来的消息,用尽了全身的力量往回跑。

  影片这时跟拍母亲奔跑的几个镜头动人到了极处,情绪随着动态十足的镜头一点点地在积累到高处。接下来,母亲终于赶到了儿子身边,两人自然紧紧地拥抱。这时候导演出人意料地使出绝招,他用了几个大特写镜头,却不用任何声音,没有配乐,没有同期,没有任何声音。于是这个本来可以用很多下作手段来蹂躏的段落,现在起到了神来之笔的效果,无声的效果从影像里得到了最大的张扬,因为每一位观众都会在这样的情景下被深深感动,这时绝对是“无声胜有声”。老实说,每次看到这里,俺都会把持不住。这样的视听处理实在是太棒了,由动到静,情绪由低到高,给影片加上了一个完美的高潮段落。

  《士兵之歌》这部电影在现在看来,有些技巧还显得陈旧,摄影、剪辑也不如同期《雁南飞》这么花巧夺目,但它有着扎实的影像基础,并且每个段落的处理都很仔细、到位,关键是拍出了战区后方人民的真实情感。它可能没有《这里黎明》《列宁在1918》这么有名,但却被人美誉为“最好的战争电影”,就因为它虽然没拍战争,却拍出了战争中人类最美好的感情。

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