一位朋友让我给他推荐一部美国大片,他很认真地强调:一定要大片,不要那种你说的艺术片,你小子上回你推荐的那个闷得要命,而且还影响夫妻感情。

  他说的库布里克老大拍的《大开眼戒》,那片子确实在某个层面说了点夫妻间的事,阿汤哥夫妇后来不合不知道是否与老库有关,但俺朋友的不合可摆在前面。我不敢造次,给他甩了部《最后武士》。他看到封面,好像被吓了一跳:又是汤姆·克鲁斯?声音里都快带哭腔了。我赶忙给他澄清:这片子,绝对有助于夫妻和睦,民族团结,社会安定。

  《最后武士》是典型符合人们印象的大片,它的每一尺胶片都散发出好莱坞工业的味道。首先是前期准备工作无微不致:为了创造出真实的明治时代氛围,艺术总监李利·柯维特(Lilly Kilvert)和他的制作团队接近完美的复制着片中所有的建筑,还“种”了一百多棵樱桃树,树枝和树叶都能人工移动以应付四季不同景色的需要。这些大型的优质包工头是好莱坞电影称霸世界的基础,绝少豆腐渣工程,估计他们怎么着也不能出现拖欠民工工资的情况。

  再谈到本片制作阵容,就更是一派“大片”风光。导演爱德华·兹维格、摄影指导约翰·托尔、剪辑师斯蒂文·罗森布罗姆,这个班底九年前曾泡制出国内影迷热烈追捧的《燃情岁月》,多少文艺女青年一到秋天就怀念帅哥布拉德彼特啊!而同样俊美迷人的阿汤哥,无论从哪个角度来说都很适合这样一部充斥浪漫和豪情的大片,更何况他还整了一头很男人味的长发和胡须?这种班底合作的典型特征是,大气、优美而缺少新意。每个镜头的光线布置,场面调度和表演都经过精心设计,镜头间的剪接也严丝合缝,段落间的控制也很合理。激烈一段、平缓一段、爱情一段、敌对一段,该抒情的时候绝对就柔情百丈,该骟情的时候又热情万分,这就是好莱坞的规矩,他们总尝试用最保险的办法来讨好观众——他们希望观众能忘记屏幕上放的是电影,希望观众能在这个“梦”里投入地忘记自己,只要别忘记买票。

  影片讲述一位西方的战士在日本武士文化中找到了自己的灵魂,重新体验了作为战士应有的忠诚、勇气与荣誉。这么一个本应体现出东方特有文化韵味的片子,却充斥着典型的好莱坞式表现手法。在剧情里,那位西方战士被感化了,在形式上,一个日渐没落的东方式精神力量被好莱坞用现代手段包裹得严严实实,这多少给文化人士落下些征讨的口实,可观众绝对是买帐的,哪怕是日本观众。

  影片中最吸引我的是主人公艾尔格兰被武士首领胜元擒获后,滞留在武士村落里的那段时光。这让我想起《现代启示录》里,主人公也是被滞留在叛军领袖的地盘,不过那儿的景色和情节就不如本片这样赏心悦目了。美丽的田园景色被这些的导演和摄影逮住,当然要大肆发挥一番。大量的升降镜头和摇镜头极力的捕捉着这些看点,渲染着属于武士文化的纯朴空间,同时对照着城市中那种现代化造成的杂乱无章。剧组上下的怀旧意图是很明显的,而自称喜欢日本文化的阿汤哥,那把武士刀也耍得不错,还让我想起周杰伦一句歌词:店里面的妈妈桑\茶道\有三段……

  第二天还我片子的朋友一脸匆忙,他拍拍我肩膀说:这片子还真长,不过我一次厕所都没去。临走时还回头送我一句:一会儿要和老婆吃饭,哈哈。

  皆大欢喜,好莱坞的规矩其实也没什么不好。

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