再说两句复仇,不是因为看朴赞郁搞的,其实都过了好几天了。不过像杀手这种家伙又要说我激动了——我有啥可激动的,早过劲了;但换个角度说,我每次看复仇三部曲,都不得不激动一下。

  为什么我会这么变态?是因为现在的电影,真是太沉闷了。

  最早看《老男孩》的时候,我不是很喜欢,第一我觉得故事有点“狡猾”,不老实;第二,做为一个正常人,我对“变态”的东西还没有欣喜到去拥抱的程度。

  但第二遍、第三遍看的时候,再加上几遍《金子》和《复仇》,我就转变了这个观念。

  并不是那些毛病都不存在了,而是我发现,相比朴赞郁电影里丰富的想像力与叙述的多样性、语言的独特性而言,那些毛病一点变得不太重要,甚至有时候,适当的“变态”还是必要的,这是整体风格的必要手段。

  这不是说他的电影牛逼上天了,没有完美的电影。只是说如果面对一个“天才”的作品,可能只有“庸才”,才会只看到缺点看不到优点。我没见过哪一位有成就的作者导演,会对像朴赞郁这样的导演做总体否定的批判。

  我很可能也会是一个“庸才”导演,但我好在有自知之明,我至少还知道什么样的东西是独特的、难得的。以前,只要是我看着不顺眼的,都心理上先给排斥(你再牛逼我也较劲),但现在不同了。毕竟每个人都有不同的艺术追求,不见得你现在的想法就比人家高明、先进多少。在没有成为牛人级别的导演之前,对很多电影的判断,我保持开放的心态。你Y想做什么都行,只要你自圆其说自成一派,我都赞。

  电影,有很多种考量标准,每个观众都会有自己的标准。可是很多时候,什么标准才有价值?看看电影史上,真正留得下来的电影是哪些?有多少部是票房大热呢?能影响现在的创作者和未来的创作者的电影又有多少?你很容易得出结论,个性化创造、风格追求为主导的电影占据了绝大多数(不过对现在很多人来说,以前的东西是可以无视的)。

  多少在一年内、三年内、五年内票房大热的电影,完全被吞没了。作为商品、娱乐的价值,这无可厚非。但电影完全只有娱乐么?而且娱乐就是毫无创意么?多少人一提到电影就是一句话“电影做为娱乐”、“电影的功能就是娱乐”。幸运啊,多少部在他们看来是沉闷无比、没什么娱乐功能的艺术电影诞生在另一个时代而得以留存。我都怀疑老塔式的电影在现代出现会被口水淹死——而且人人都振振有辞有理有据。

  其实,在新的时代,想娱乐的话,不如玩网游,要不就wii,您适当的时候还是放电影一马吧。

  任何艺术的发展,创意及个性都是最基本的条件之一,重复老的东西在生命力上能有几分贡献?而且人家“创新”一把容易么,总有人对新的东西出现保持警惕和反感,而对重复一万次的东西表示欣慰和自在。借口无非有二:“要讲好故事啊”“形式大于内容啊”,按他们的标准,电影史上有一半的片子都要消失了。当然,也不能把一些初级的胡搞当成创新,这种时候电影青年就要站出来。

  现在的影像制品有多少啊,电影电视互联网——可能上万部影片里,才会有一部去考虑在电影叙述、镜头组合上去创新。可能有一万个观众会对那些制作精良、视听老土的东西津津乐道(事实上对这些东西遗忘得最快的也是他们),我没意见。电影有商业的属性而且会一直发展下去,我没任何意见。对好莱坞我也没意见。

  只是请你们这些爱看娱乐电影的同学们,听任我们称赞为数不多的属于电影艺术的惊喜吧。你以为像我这样的电影青年,真的很多么?你以为像“复仇三部曲”这样的电影,真的很多么?

  其实这些话都是老调重弹,说过不止一次了,但我都忍受你们在网上狂谈什么《蜘蛛》《海盗》《男色》《老港》《上海》《变形》《秘密》《导火》《天堂》……那些货色有什么好多说的,说再多它们的水准也提高不了一个毫米。  

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