立意、导演、剧本、表演、摄影、美术、声音……无一不是上佳之作。做为科粉,实在是非常兴奋看到他们又一高级别的作品,有时间再慢慢分析。绝对是科恩兄弟的又一杰作,实在太对胃口了。
  
  终于找到了“巴顿芬克”“缺席的人”之后的又一风格延续之作—— “严肃的人” 。看完五味杂陈,一个感想是,哥俩儿快成精了。
  
  之所以说“严肃的人”与“巴顿芬克”“缺席的人”延续,其实有很多原因,一个核心就是都讲述了“一个男人如何面对不确定的世界”,而且在编剧、视听上都有大量的暗示、对应与隐喻。比如,《严肃的人》里面,拉里兄弟俩与《巴顿芬克》里旅馆俩人的设计都是类似的——“同一个人精神上的两面”。在严肃人里,那大胖个从来没有单独出现过,永远都是与拉里同时出现的。诸如此类的东西在片子里还有很多,所以《严肃的人》是一部非常值得细琢磨的片子。
  
  无论在导演(内敛、趣味于一体)、编剧(十分出彩的结构和对白)、表演(科恩脸谱大集合)、摄影、美术、录音(非常多小细节)等各方面都表现上乘,余味那叫一个好哇。像犹太社团的规矩一样,整个视听设计也是规矩的,不越雷池一步的(当然有几个段落如上屋顶、抽大麻这样非常规耍点小坏的处理,点晴之笔)。
  
  准备近期看第二遍,不过先随便说几句吧,实在觉得好。
  
  我觉得科恩这三部都算一个系列,瞎起个名,就是“The man”系列,是讲人的,现代人。讲男人面对世界的荒谬性、虚无感……诸如此类虚头八脑的事吧。科恩更多只是展现,思考,但不给出什么答案。这三部也都有一些“导演代入感”,暗示了导演的世界观。
  
  《严肃人》这片子,你一说它有什么“严肃的思考”吧,就老感觉科恩兄弟在后面坏笑,说你Y太正经。但你要说它就是一喜剧吧,明明又不是。整个片子虽然笑点不少,但基调简直可以用“杯具”来形容。这个角度跟《阅后即焚》有点像。但《严肃男》的叙事更“集中”,更精致,而且更内心化、精神化,也就是有大量的暗示段落(或者说是隐喻)——但你也可以说它没有什么隐喻。比如第一个正片的镜头,那个耳机,要解读可以说一堆,但不解读也不妨碍它的有趣性和前后文的对应性。当你最后看完回想,就觉得这些细节显然不应该被过份解读但也不能不把它当做一个重要元素。反正就是有相当的余味供人琢磨。
  
  比如,一开场就是一个非常奇怪的剧作方式,一个看上去与故事本身毫无关系的小段落,一个北欧村庄的传说,经典银幕的比例。这个段落你可以当做与主线没任何牵连,但如果仔细一想,这个段落又与主线有非常多的牵连。家庭里的朋友还是突然而至的恶魔、真假难辨的现象、左右为难的困局、似真似幻的细节、男人与女人对待这件事的方式……反正就是,你可以这样分析,也可以不这样想分析,面前存在的是一种可能性。编、导的态度是暖昧与若即若离的,意味在叙述之外的。从一开始,剧本就树立了这部电影的一种思考方式,而这部电影的主线,也正是延续着这一方式让你一步步进入到男人内心以及他所面对的世界。
  
  主戏开始的第一场戏,儿子上课与父亲接受检查,就是一次非常耐人寻味的安排。
  
  从某种角度来说,儿子与父亲就是man的两个阶段,那么这部电影里,关于这两个人的剧情也可以接合着来看。首先,做为man的一个重要人生目标,在电影里说是要成为一个“serious man”——里面被称为“serious man”的是莫伊(一个在老婆死三年后搞上朋友老婆的男人)而且是在他的葬礼上给予他的称号。在同样的场景,同样的地方,儿子的大人礼举行,代表他走向成为另一个“serious man”的路。在这样规矩的犹大社团里,我们大概可以把儿子的成长看成是父亲的从前的暗示——他以前也经历过同样的大人礼,只是现在坐在下面的他状况是一团糟。
  
  再回到最开始一场戏,儿子在课上听耳机——这一行为导致了他在整出电影里的被班上的壮汉追捕(可看为男孩大人式之前的仪式,这个壮汉也有一定的象征作用,他是作为符号出现的);父亲在接受身体检查,暗示着他到了考虑健康的年纪,一个成年人走向老年的开始。但两个场景被平行剪辑起来,儿子那边是直接产生事件的,父亲这边没有任何迹象发生。那么到了影片的最后,我们知道这个开头其实有可能是对父亲最沉重的一次打击,但影片没有给出明确信息,不过我们能预感到父亲大事不妙。而儿子那边,则是大人式的完成,象征他真正走向“生活”,像一个“man”一样面对生活,而他也拿回了自己的耳机(耳机里热情的摇滚音乐,对应着犹大人的音乐,也是一种象征),解决了所有矛盾。对儿子来说,生活的美好正在面前展开。对于父亲来说,生活可能正好在这时对他关上了一扇重要的门。(另外补充一下,影片有两个地方都进行的平行剪辑,都对父亲的生活产生了重大的影响)
  
  但这时候,龙卷风来袭,影片最后的视角,是从儿子的身后来观看着龙卷风慢慢向自己卷来。生活的风暴就是这样的突如其来,前途未卜,能否成为serious man还是像父亲一样变得焦头烂额?影片的焦点聚到了儿子的耳机上,热情的音乐响起,似乎暗示着希望和反抗——也有一点嘲讽吧。
  
  这段音乐正好也是对最权威拉比对儿子那个问题的回答:
  
    When the truth is found to be lies
    and all the joy within you dies
    don’t you want somebody to love
    don’t you need somebody to love
    wouldn’t you love somebody to love
    you better find somebody to love
  
  也有人说,为什么这部电影里面,父亲的境遇是一件接一件,太巧合了吧。这大概就是立意的问题,这部电影正是要以这种荒诞、集中的形式,来讲述“这个男人面对不可测世界”的反应,生活的风暴从来都是以你不可预料的方式降临,有喜有悲,虽然父亲在“什么都没做”的情况下莫明失去了很多东西,但在儿子成人式后他似乎找到了感觉,接受了生活,与生活这个“朋友”暂时达成了协议,做出了妥协(改成绩)一些好像又顺利了一些,但也正在这个时候,生活这个“恶魔”又向他慢慢靠近。所以,影片整个基调还是比较灰暗,几乎算得上是绝望。
  
  这只是说了一头一尾,中间还有很多段落,看似平平无奇,都有着很独特的意像。得闲再说。

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