《意外》中的这场戏,三个镜头构成典型的正反打。
第一个镜头确立了环境和关系。
看官们注意了,在第二个镜头,老伯的背后,那白花花的是什么玩意呢?显然不是墙,事实上在老伯的背后应该什么都没有。
第三个镜头的左边又是什么东东?不管它了,反正古天乐背后杂七杂八的东西也不少,虽然从空间关系上,显然也不存在这样的东西。
总之,这两个正反打,用名侦探的话说,就是“存在着不能够存在的东西”。
那我这个无聊的截图者的意图又是什么呢?当中有哪些不可告人的难言之隐?
没有,我的意思很简单,《意外》是一部在视觉上非常用心(超过了《复仇》),甚至过于用力的电影,因此为了让这两个正反打在“取景”上显得好看一些,就在前景搞一点遮挡,显着摄影有艺术感。这一招王家卫也常用——不少人也这样用,基本上都是借个位而已。像如此明显的强行加一个道具进行遮挡,司马昭之心哪。
不用管现实与否,只要“好看”或“有feel”,这就是两个不能够存在的正反打之所以存在的理由。
一个细节其实也反映出这部电影的特点。

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