又看《牯岭街》。

看到第一个小时的时候,停了下来。突然觉得很幸福,原来这部电影有四个小时那么长,还可以有那么多精彩的段落在后面等着你。看个三五七天又何妨。

难就难在,四个小时的电影没有一个镜头是多余,缺乏作用的。所有的元素都被精心安排、调动。导演就像个冷面杀手,不浪费任何一颗子弹——可暗杀对象在他手下也绝对活不了。如果要研究电影结构的力量,牯岭街是最好的教材。那些细节延伸出镜头,镜头延伸出段落,段落交叉出结构,最后结构导致力量。每个人物就像棋盘上的棋子,一动俱动,纵横交叠:也许只有理科出身的导演才能做得如此精确与——冷静。

不少人说影片是“史诗”,其实不过是讲了几个人,一个家,两三个帮派,涉及到十来个场景,从这些内容来考量,本片在“规格”上怎么也称不上史诗。但杨德昌却以他复杂、精致的导演手法,以不亚于史诗的浑厚长度与叙述密度,让他镜头下的每一个人物都支撑起了一片天空。这一纵横交错的“内心”与“现实”冲突的精神图景,展示了那个年代的某种物理和心理特质——这种特质存在于人类历史的每一角落。

杨德昌从“狭窄”个人出发,从学校、家庭出发,深入其中,反而得到了真正意义上的叙述上的宽广。因此,影片具备的叙述立场,与大片渲染的大场面、大冲撞完全不同。它更像是暗夜中流传的民谣,以忧郁的气质、精准的刻划而流传不息。

(感觉上,杨德昌在内地应该比在台湾火得多。俺们这边说得热闹极了,什么评选都把这片选进去,却几乎没人看过大银幕的牯岭街。)

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