第62届戛纳电影节公布海报致敬安东尼奥尼(图)

  朴赞郁与杜琪峰的新片在戛纳上映了,简单扫了一下相关评论,骂声挺多,骂的地方完全不出所料,一点新意都没有。所有曾用来评论这两个人的词汇,又被影评人/记者捡回来换种方式再说一遍。
  电影艺术都发展到这年头了,哪怕在号称最艺术的戛纳电影节上,总还有人念念不忘要看一个起承转合、曲折感人的故事。
  其实所有的剧情电影,都是在叙述。有些片子没情节,但镜头表现了一段时间,一个空间,里面的每一秒的流逝,每一道光的变化,这难道不是“光阴的故事”么?用视听语言来叙述,本身就是一个专属于电影的奇妙流程。像奉俊昊的那个短片,宅男的生活一点一滴,他这十年的故事,就在那个凝视阳光的镜头、那个凝视钟表的镜头、那个凝视批萨盒的镜头里,形象又细腻地展现出来。没有任何情节,但却有令人深刻的叙述,这种力量一点也不比“故事”小。反而在片子后段,加入了所谓的追女情节后,影片感染力下降了。
  很多经典电影没有“好故事”,它们有的像是论文,有的表达着信仰,有的叙述梦境,有的就是生活本身。就算是一部讲述完整故事的电影,有的侧重结构,有的侧重内心,有的侧重于故事色彩,有的侧重于情怀情结,有的步步为营,有的跳跃前行。他们不一定有好故事,但从叙述的角度讲,它们都可能是“好电影”。判断这些多姿多彩的电影,需要开放性的心态和多样化的眼光,它们是否完成了各自的表达,是否开拓了视野、激发了思维。好的艺术可能会有一些原则,但绝没有硬性的标准——尤其是所谓讲故事的标准。
  说了半天,其实不是想维护朴与杜的新片,这个得等看过再说。而且《复仇》给我的感觉,可能还真不如之前那几部,拍得太仓促了。老朴客我倒是有信心。戛纳这种评委制有好有不好,不好的地方是个人品味太差经常莫名遗漏牛片,好的地方是个人品味太好经常破格提拔牛片。

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