看完《歩いても 歩いても》好几天了,但脑子里翻来覆去的老是电影里的镜头。
  越琢磨越有味,这片子从里到外都让我觉得那么地——揪心。
  以前说过“文艺片”里编剧最爱用的一招是“难言之隐”,在这部电影里,也是同样的“难言之隐”,不过是枝很巧妙地把它从另一个角度说了一遍,进行了改造——变成“全家人的、十五年后的”难言之隐,而且在开始二十分钟完全不动声色,只用一个旁人随意地带出,之后继续不动声色。
  好聪明的手法。
  这还只是其一。本片最强的地方,我觉得就是对空间的控制:景别的大与小、室内与室外的切换,色彩的变幻,声音质感的交互——推进得有条不紊,穿插合体,有感染力却没侵犯生。厉害的是这一切全部与人物关系、剧情发展有关,大环境(路、海、桥、火车、墓地)、小静物(照片、食物、花、蝶、碟)、表情与道具都有着严密的前后呼应与推动作用,信息量其实很大,几乎可以数出每一个镜头的作用——更厉害的是这一切人物关系与剧情发展,好像根本就没有在面上讲出来,全部都是在底下汹涌地进行,与整个视听语言的“表面平静”形成对比。然后最后是什么?什么都像发生了又什么都没有发生过,好像什么都没看到又好像什么都看到了——这才是真真正正的属于东方式表达的电影,一次严谨的细致的电影创作。
  所以,引起了俺的强烈共鸣,无论从情感上还是创作上,羡慕得直流口水。上次有这感觉是看“华尔兹”。
  唯一要鸡蛋里硬挑骨头的恐怕就是——这个导演的技巧非常高明,但毕竟还是有技巧痕迹。这根骨头我自己都觉得是过于挑剔了。

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