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  是枝裕和的这部《步履不停》(我觉得是他最好的作品),让《入敛师》的奥斯卡奖显得索然无味。
  《入敛师》不是不好,而是拍得太“戏剧性”,太落痕迹和套路了。虽然那些生离死别的场景难免让人动容,但总有点感觉是“做”出来的(那野地里拉琴还有那石头)。
  《步履不停》则完全是另一种境界,导演对待死亡、对待生活、对待家庭的态度,像他的镜头一样,不远不近,不高不低,不卑不亢,还有一种温和的绵绵的力量。虽然还没达到阿巴斯和小津那种纯粹的境地,但已经足够让我感动不已。
  这不光是情节的问题,同样的套路给《入敛师》导演拍,他会把“生活戏剧化”,保证又是一个有笑有泪让观众喜欢的生活通俗剧。但是枝裕和不同,他的味道更淡,通过对语言、场景、道具、空间的细致体现(影片有大量的细节值得反复回味),十分巧妙而准确地让“戏剧生活化”,那些起伏的情绪都在严谨的控制之内,只在某几个镜头泄露端倪。同样的有笑有泪,却含蓄得多。
  不得不承认,论及“生活流电影”,还是日本高手最多。如果说到最适合清明节看的片子,无疑是这两部:《步履不停》和伊丹十三的《葬礼》,牛逼闪闪放光芒。
  (小桐再次彰显从海报猜出影片质量的本领,她第一眼看海报就说这是部好片)

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