其实不想写这篇的，写它干嘛？闲的？我也不闲啊。
如果说贺岁三宝里，我最喜欢的是《太平轮》，应该会被人累不爱果取关鄙视至死吧。
这三宝讲的都是民国期间真实历史改编的故事，所以也是蛮巧，从中能看出三位导演的特质。
《太平轮》是有很多问题，比如最大的问题就是绿晓明，可我仍很欣赏吴宇森的大气，做的效果如何咱先不说，拍大片就有个大片的样子，要有表现时代的野心。首先，场景得够多、够大吧，叙事线和人物身份各种层次都要拉开吧，光是看上海台湾东北等不同调性的场景，你看看那美术那服装那建筑，还有社会各阶层的群像，各种方言和外语，我就觉得这片子很不错了。也许在华语地区，能把细节做到精致的可能性比较少，但起码你得有这种气势，架子能搭得起来。看了这么多年华语大片，吴宇森在搭架子这方面，是最好的，野心方面也是最大。一个导演的气场，很重要。吴宇森就是大气的，浪漫的，当然浪漫得有点不管不顾，就会变成矫情甚至幼稚。那也很正常，导演嘛，谁都有个优缺点，《太平轮》在叙事上表演上有缺憾，能原谅，吴导一贯如此，但这就是部不折不扣的大片，《一步之遥》投资够大吧，但那些场景都像春晚一样，叙事也只集中于个人，纯粹的“小”片。
后面再说姜老师，还是先扯回《太平轮》，这片子让我喜欢的另一个原因，是因为它的国军立场和去G化。其实从港台人来看，这种角度再平常不过了，但从我们这边来看就有点不寻常。这些年电视剧里的国军正面抗日片多了，内战的表现也多了（但基本都是什么谍战，而且立足点基本在共军），《太平轮》能完全从国军角度来展现内战，我觉得这一点很难得，比如到了台湾那一段，又是台语又是日语，完全的一个去G化的世外桃源，这种感觉，啧啧。总之这么大投资的片子能公映，当然会有些做得很聪明的地方，比如点到即止政治正确的表现共军人心所向，附和了教科书史观但并没打断国军视角，而且别忘了电影这玩意是个视听的媒介，无论从形象上还是从叙事导向上，观众能代入的只能是国军（明显帅气有型得多），包括最后的遗憾之感。敌对两方分兔子吃也是亮点，让我想起一些韩国电影处理南北关系的方式。总之，吴宇森这片子，相对客观，而且能大规模上映，在目前的环境相当难得。要知道，电影这玩意会流传下去，要是没有《太平轮》这类片来来平衡一下某某大业系列，以后还怎么得了？
说到这里，不由得想喷一下徐老怪了。《智取威虎山》从导演技巧和影片成色上讲，毫无疑问是三宝里最高的一部。但我个人觉得，这片子根本就不应该拍出来。我能理解徐克拍这部电影，是想拍雪山，拍老虎，拍平民英雄，拍卧底如何处理危机，拍打飞机，这原是他拿手也深爱的玩意，拍起来自然得心应手。
不过，干嘛要拍《智取威虎山》，你随便在东北整个故事拍拍不得了，《智取威虎山》这种完全无视历史无视事实的擦鞋宣传片，都给一代人洗十几年脑了，你还要为新生代继续洗下去（甚至还专门搞出个韩庚来为年青人代言）？你看为了通过审查，都要搞出一个双结局来，那个本来的结局其实根本就已经再“正”不过，可就是因为有英雄间惺惺相惜的元素，有杨子荣出手救座山雕的这种让老干部们不能忍受的元素，所以改成了韩庚的想像变成了片尾彩蛋。概括一下，就是说拍这种题材，你不但要拍马屁，还必须要拍得位置非常正，非常爽，人家才让你通过，何苦呢？这原作的故事有那么精彩到需要你这样去拍吗？我相信徐老怪只是一个纯粹爱拍过瘾场面过瘾造型的导演，只是想有机会拍拍老虎戏拍拍七武士，对政治不感兴趣（虽然他也有棋王这些片子），谁打谁他现在不关心，也许拍这个故事对他来说不存在选择上的问题，对于制片方来说这些元素更是能卖钱就好。总之这个项目出来的效果是，叫好又叫座，还符合社会主义核心价值观，一面倒的点赞，受欢迎到不像徐克的电影了。
我完全没有看徐克武侠电影般的激动，因为这些土匪，没觉得哪表现得坏了，一个个蠢萌蠢萌的。解放军塑造也就是个样板戏的水平。其实纯从影片本身来说，我觉得徐克还是塑造土匪更拿手些，片中土匪的精气神和戏剧性明显更精彩。是啊，明明你的心一直都是站在反派的太监啊土匪啊这边，嘴上说不要身体还是这么诚实，你根本就不爱解放军，去拍什么鸟主旋律啊。
至于姜文的《一步之遥》，就好比一个小孩，如果他是你自己家的，你就怎么看他怎么顺眼，在你眼里他怎么调皮捣蛋都是可爱的。可对于一个外人来说，有时候恨不能一把掐死这个闹腾的讨厌鬼，没家教的小兔崽子。
区别就看你，是把姜文当成自已家的人，还是当成外人了。
不过说回来，这三个哥们，我还是很欣赏的，为什么？因为他们不像很多导演那样，跟着时代、票房、评论、审美随机应变扭秧歌，他们一直没变，都能坚持自己的根本风格，做导演嘛，总得有点主心骨。只是有时候，会出来两三个烂片或不合适的片子，小意思，电影这事儿，很多时候也不是你一人说了算的。
