向这年头还坚持看博客的人致敬。
当然，还能坚持写博客的就是大熊猫了吧。我又傲骄了。
借去年的好电影段落向各位拜年！
希望诸位在新的一年里——

能经常跟家人吃个团圆饭……

心情愉快……

身体健康……

和朋友们打成一片……

有车……

有房……

找到心中的她……

或是心中的他……

共渡一段难忘的经历……

并安全回家……

麻烦远离你……

不必身居高位操太多心……

钱多钱少也不要紧……

只要能享受生命快乐……

迟早你会一击命中……

最后祝各位梦想成真！

　　很难简单说出大卫·芬奇的电影风格是什么，黑色、惊悚、犯罪、暴力……这些都是太过概念化的词。
　　制作精良是他每部电影带给人们的印象，不过这显然也不是什么风格化的东西。
　　达芬奇不是那种电影语言有独特标志性的导演，但他的电影看完后，你会感受到“强大的统一气场”，挥之不去。小桐说，达伦跟诺兰其实不该是敌手，芬奇跟诺兰才是在类型上对立的冤家对头。这两个在犯罪悬疑片领域上各有建树的牛人，的确是欧美影坛最让我欣赏的两大中生代导演。（傻马兰我就不说你了）
　　正所谓“东有朴奉、西有芬兰”啊。
　　达芬奇的片子，并不是娱乐大片，但全部都是“非常好看”的电影，尤其对影迷而言，镜头、场景、音乐、节奏，无一不精心打造，值得反复观赏。
　　我觉得他在创作上的特点，尤其是近些年来，从《十二宫》开始，到《社交网络》，再至《龙纹身》，慢慢发展出一套属于自己风格的东西。这并不是很外露的东西，更多是从叙述肌理里渗透出来的特色，我称之为——
　　“化骨绵掌”！
　　那什么是化骨绵掌呢，我来引用一下：
　　“绵掌手法以掌为主，运转舒展，动作连绵不断，掌法运行成环；劲力内蓄刚劲，外现绵柔，爆发迅猛。武侠小说家将之发展为“化骨绵掌”，是一种极为难练的阴毒功夫，被化骨绵掌击中的人开始浑如不觉，但两个时辰后掌力发作，全身骨骼会其软如绵，处处寸断，脏腑破裂，惨不堪言，再无救治。”
　　你把掌法替换成“导演手法”就可以了。
　　我相信这就是对“达芬奇风格”的最佳概括。

　　好！好！看！
　　完全打中本人所有穴道。
　　大卫·芬奇兄的犯罪电影从来就没让俺失望过啊，自《十二宫》后偶等得好辛苦，终于你出手了。
　　唯一的遗憾就是我看过原著小说，写得一般也就不与他计较了，本来情节都忘得差不多的，但看到高潮的时候Me突然灵光一闪记起了谁是凶手——
　　坑爹啊！
　　我在这里，严正地抗议，原著小说极大地影响了我对此部电影高潮段落的观赏，考虑进行跨国索赔。
　　瑞典版的电影就不告了，因为我压根就没看下去，托美版的福，现在倒是准备看它一遍，好好挑挑毛病。
　　也不算重口味吧，当然我觉得不算也不代表真的不算，我口味近年被带坏了。其实这片子也不一定很招人喜欢，它有点像《十二宫》，全是阴湿的劲儿，刀没捅几下，枪也没放两声。整个就是刷刷刷地向前赶着，回头一看时间，嘿都两个半钟过去了啊，还想看。
　　原著这个故事不算特别好，也不能说它差就是了，但被芬奇这哥们一整，嗯，有味道。那小色调、那小音乐、那小疑团、那小推理、那小风衣，咋看就咋个顺眼捏？那剪辑的节奏，那剪刀下得狠哪，利索极了，嗖、嚓、哐、切，不罗嗦、不抛弃、不放弃，走你。
　　看完之后两天忘不了，一闭眼全演这片了，看其它的不知肉味。还是再看遍《十二宫》得了。
　　大卫·芬奇，奥斯卡最佳导演今年给你了，就你了，我说了算。
　　有没有续集的说？

像上一部《我爱你莫里斯》一样，这部《疯狂愚蠢的爱》也是好好看。
导演使出各种招数，把一个很俗的故事拍得有声有色。
爱情喜剧大家都拍，手法有趣的其实屈指可数。
那段“花园群殴”戏，太欢乐了，年度最佳段落之一。
瞧这站位，瞧这剧情，整个就“银河映像狂爱版”哪。
演员个个都看着面熟，至于高司令这个人——去年你很缺钱花么？

就算有《生命树》和《亡命驾驶》在前，但《Tinker Tailor Soldier Spy》仍是我的年度最佳摄影。
看到有书迷说“此片非看过原著者不懂也”，奇了，这片哪里难懂，只要有一个靠谱的字幕，再加上一点点记忆外国人名的能力，拿下主要情节一点问题没有——这种充满细节力的镜头，一向都能调动起我百分百的注意力。老实说，我还嫌此片剧情太过于好懂，再复杂点再细腻点会更好。
加里·奥德曼那一个大特写的表演真好。
间谍片新面貌，当然可入年度十佳。
准备看看BBC版，然后再看看原著。
影视版腐尔摩斯都是些假基情，这部才是真正的闷烧鸡。

　　仔细想想，《那些年，我们一起追的女孩》里有哪个桥段不是俗套？
　　除了最后那基情一吻，大多设置都曾经被反复用过。
　　反叛少年组，青春初恋，为爱做傻事，好友夺爱——还有那雨中分手，还找得出比这更俗点的么。
　　导演手法就更不用提，最后压轴戏的煽情蒙太奇大回溯，连不少电视剧也是这样玩闪回的，人家还升格呢。
　　（这片闪得过了点，去年大闪回玩得好的，请看《奇迹》和《Restless》）
　　说来说去，这片是找不到什么新鲜的，但为什么仍能准确地打动中港台这么多观众？
　　那句老话不假——“桥不怕旧，最紧要受”。用过一千次一万次的俗套，用得好了，一样会第一千次、第一万次打动观众。
　　《唐顿庄园》圣诞特辑的最后求婚戏，何止用过一千万次？但这次一用，依然横扫一片痴男怨女。
　　《那些年》的成功，是因为编导安心于讲好一段曾经奏效过很多次、以后还会奏效很多次的故事。
　　准确、恰当地打中大多数人的青春怀旧纯爱情绪，说难不难，说容易也绝不容易。
　　合理地组织所有不新鲜的故事素材，让观众投入到一场恋爱中去——即使你觉得他们幼稚，也会一直想知道这个幼稚的结局是什么。
　　讲故事最大的目的之一，不就是让听者不断去问：后来怎么样？到底怎么样？
　　其实到底怎么样？来来去去就是那么一两样，但观众就是要等到作者告诉你“其实是这样”，才会“哦，原来是这样。”安心了。
　　《那些年》的故事并不算多出色，尤其是后段，但经过前段的合理设置，观众的好奇心已经完全被一个悬念勾住，就是：“他们到底会不会在一起。”一个爱情故事，只要做到这一点，就算成功了。这是爱情片的终极悬念。
　　只要这个悬念对你起了作用，就算重复一万年的桥，你照样会接受。
　　你可能觉得这篇文章来来回回半天，其实什么也没说，只讲了几句废话。是了，谁让你孜孜不倦地看完的？空虚吧。这就是编剧的技巧。

不知道的，还以为这是《亡命驾驶》呢。
克鲁尼导演的这片子，我挺喜欢的，剧情推进有板有眼，几场黑色电影的打光也有腔有调。
演员都不错，我越来越喜欢霍夫曼同志的作派。
哪里闷了，一点也不闷嘛。就是睡实习生这桥段俗了点。
有点小型《影子写手》的感觉。
虽然大头对切拍得多了点，谁让他是演员出身呢。超爱拍演员们的大脸，演员也特爱演他的戏吧。
听说国内要上？推了好几次期了，上了再看过。

自从《双鬼拍门之2011十佳篇》出街后，江湖上风声鹤唳、人人自危，有人百思不得其解，有人恍然重获新生。
特此推出解密版，以正视听，以儆效尤。

1、《又一年》（迈克·李）评论：又一、又二、头尾两镜

2、《亡命驾驶》（尼古拉斯·温丁·雷弗恩）评论：Drive 1、Drive 2、Drive 3

3、《奇迹》（是枝裕和）评论：奇迹

4、《午夜巴黎》（伍迪·艾伦）评论：午夜巴黎

5、《忧郁症》（拉斯·冯·提尔）评论：Melancholia

6、《杀戮》（波兰斯基）

7、《夺命金》（杜琪峰）评论：夺命金（一）、（二）、（三）

8、《钱球》（贝尼特·米勒）评论：Moneyball

9、《无法安宁》（加斯·范·桑特）评论：死亡小诗

10、《不当交易》（柳承莞）评论：不当去来

好看啊。
这个故事很吸引我，不是因为棒球或经济元素，其实影片完全没有比赛的过程，只有片段和局部。
我喜欢的原因是虽然高中读的文科，却一直是数学科代表，最喜欢的就是证明题。证明的乐趣不在于最后一步，更多乐趣在于角度和方法。
这部电影就是一道好看的证明题。球场上是你求证的各种选项和条件，球场后的博弈才是大脑的真正战场。二者的视听处理是完全不同的。当然生活的证明题不一定有正确答案，甚至没有答案。
喜欢玩《＊球经理》的此片必看哪。

《龙门飞甲》里的公公们一出现，我就完全接受了。

开场这轿子的3D很过瘾，好像真在大摇大摆进城一样。还有后面那旗子的俯拍。

大觉寺一折是我非常喜欢的。环境、建筑、服饰迷人，如果雨公公一句话不说就更阴险到位了。

公公出行，就一个词：拉轰

二档头，难得的公公形象代言人之一。

大档头是公公里的“小丑”，有着哈维邓特般的背景故事，我猜的。

这段台词加音乐加烟加草加船把俺给看感动了。
是徐克才能拍得出的江湖味。

我觉得这片子是检验你是否徐克粉丝的重要标准——因为它太徐克了，就连毛病也是徐克独有的。
就像《放逐》之于杜琪峰一样。
就像《金子》之于朴赞郁一样。
我又贩卖私货了。