差点没凑齐十部，全靠一月份恶补了一下。
倒不是要求变高，只是好电影越来越少吧。
到底什么是好电影？每个人标准各异。现在跟从前的想法也不一样，目前得出的头绪，一个是“时间”：电影是一秒一秒、一分钟一分钟、一个细节与一个细节组合成的，能把时间感准确、有效、有趣捕捉出来的方为上等，不然宁可快进，由我代他掌控时间。有些电影，从道理上讲、从理论分析应该很不错，可就是不好看，每场戏都味同嚼蜡。好电影也许更像音乐，适合在一段时间流程里感受每刻的美，而不仅是片段或某些元素的阅读理解。
另一个层面是“叙事”，这个范围更广了，除了实验电影，大家基本都是在叙事。叙述模型千万种，不一定有因有果、有头有尾，其精华在哪里？好的叙事可以包罗或激发哲学、政治、情感，既抽象又具象。它不用直达真相，因为它本身可以就是真相。表即是里。
不装大尾巴狼了，列单子。
有人吐槽我选来选去也是这些导演——你干嘛不去吐槽电影手册和电影旬报呢……
为表示我的诚意，特地挥泪斩奇峰。不过也是有原因的，有预感《毒战》要是过几年再看，应该就很一般了。
其实过个十年再看，这些片又有哪部会不一般呢？
难说，不过我估计下面这部不会。
1、《起风了》
从没想过会列一部宫崎骏的电影在首位。他的片子太儿童向、太甜美，根本与我这个钟情暗黑向的大叔格格不入（这样才会喜欢押井守吧）。所以《起风了》显然是离惯常宫崎骏有些距离的片子，但我相信大多数人看完，还是会觉得：这不就是宫崎骏吗？
难道是我看错了，可这就是一部根子上很伤感的电影啊。表面上越浪漫越斑斓，就越是伤感。为了被诅咒与被扭曲的梦想，奋力坚持，但最后又似恍然一梦。这也与宫崎骏首次创作现实题材有关，那种时代流逝的旅程感与久石让的主题旋律结合起来，荡气回肠。
2、《绝命毒师》
现在再听那首“Baby Blue”，还是会感慨不已。白老师绝对是美剧史上最令人难忘的角色之一。
3、《穿裘皮的维纳斯》
其实影片的编剧水准要大于其它，但老波波叙述节奏控制上，与本子珠联璧合，后20分钟那小音乐和剪辑点，看得人眉飞色舞。两位演员出神入化。
4、《雪国列车》
韩国基友双人组还是这么厉害。小奉这家伙，还是那句话“艺高人胆大”，专挑难度挑战，心头一个勇字，就是要叫好又叫座。那导演手法的精妙处和“时髦感”，可匹敌最顶尖的美国类型片。看这部电影，最好能忘记你之前看过的所有预告画面。如果用白纸的状态来看，收获的可能是大惊喜。比如那第一次白光的出现，多么让人眼前一亮……如此种种，无法尽诉。
5、《斯托克》
朴赞郁的电影语言，不像小奉那么大众，他更偏执、更细腻。你完全可以、也必须分析每个镜头的调度和音乐、色彩的关系来理解剧情和人物，不然你就会错过很多信息量，以致无法理解影片。有人会说看个电影用不用这样累？可朴赞郁的电影就是这样极度“视听化”，有人累感不爱，有人high到想die。
6、《短暂和平》
又是部日本动画，这回是短篇集。日本动画的创造力明显强于他们现在的真人剧情。大友克洋的《火要镇》让我叹为观止。如果说有人能完成杨德昌的《追风》，除大友外不做第二人选。另外，《再见武器》结局的黑色幽默也是让人拍着大腿叫好。
7、《蓝茉莉》
说到叙事的境界和技巧熟练度，恐怕在世没几人能达到伍迪艾伦的高度。可惜Altman走得太早。
8、《被解放的姜戈》
昆汀越来越自信地掌握着自己的节奏和方式，并在其中游刃有余。我觉得现在的他正进入“黄金时代”，广阔天地大有可为。
9、《真人秀》
相比这部电影的低调，意大利的《绝美之城》更受欢迎，《绝美》是挺好看，但美得稍显张牙舞爪，内里有点贫乏，那导演的手法与节奏从头至尾都保持在同一“频道”里。而《真人秀》叙事上虽然有后松的问题，但这导演的视觉控制能力更有层次感。光看影片开场，聚会的第一个长镜头，与聚会结束后众人回家的那个长镜头，两厢对比，无论在表情还是达意上，我觉得《真人秀》都更胜一筹。
10、《美国恐怖故事：精神病院》
恐怖类型片其实是最容易拍成俗套的，至少目前百分之九十的恐怖片都是如此。《美恐》用一种大杂烩的方式，为此类型找到一个突破口。本来很看好第三季《女巫集会》，可惜后半程编剧嗑药去了。
