2014 年 12 月 02 日

看库布里克一定要把字幕看完。
倒不一定是出于对制作人员的尊重,而是影片并没有结束,还有一项重要的内容没有放完。
就是配乐。
库布里克不会随便扔一首曲子在最后当背景完事。最后一首曲子很重要,有的时候甚至已经融入了影片的形式中。
比如《发条橙》。
这片子很明显在视听风格和冲击力上是"前重后轻",前段的刺激无需多言,后段基本只能靠剧情和人物的反转、讽刺来维持力量,但并无力在手法上掀起高潮。因此最后一场医院戏基本是对话,并无出奇,最后一镜的油画式做爱时长有限,也似乎很难担负起总结前面那么多狂妄出位的影像,所以,接下来的处理这才格外重要。
五颜六色的字幕版,和浑厚声线正儿八经的《雨中曲》。
这一段才是对全片情绪的彻底释放。反讽和反思的力量达到最大。
其它片子也一样,库布里克喜欢一种戛然而止的感觉,就是他的结束镜头,一定是意犹未尽的,这时候片尾曲自然相当重要。
不过,一般观众当然不吊这些东西。
每次看完一部库,在字幕升起的时候,身边总有人在议论各种片中疑点,类似:
那张照片是什么意思?
那死的女人倒底是谁?
我睡着了,中间讲了什么?……
……对不起,我也睡着了。

看《大开眼戒》,又被震撼了。
这片子其实看过四五遍了,每多看一遍还是会多震撼一点。
就像标题说的,观众在这部电影前,真的会处于“眼睛睁开但却看不清内里”的感觉。
这部电影是超前的,甚至比2001还超前,2001至少十年后二十年后就已经被确定为影史经典。
而这片子还是被大多影迷定义为有些性喙头的婚姻题材。
目前来看至少有四个层面:
第一,是婚姻关系。
第二,是性。
第三,是现实与梦、真相与伪装。
第四,是阶级与社会(生存\对抗\妥协)。
而库布里克,几乎只用了一套电影语言,极其简洁的反应出了四个层面。
也因为这种简洁,所以造成了晦涩。
简洁的地方,比如其中一个点:就是暖调与冷调的灯光,这种方式遍布了整个影片。
为什么要用这种“原始的”打光方式?在每个场景里这种方式是如何运用的?这样用的效果是什么?
光的使用与上面那四个层面息息相关。这个说起来要做几十期公嗨课了。
其它的点也比比皆是,整体丰富性与完整性相当惊人,可以说是库老创作上最完美的一部。
另外一个考查你是否理解了影片的这四个层面的方式,就是看你有没有看懂最后一段对话。
这段对话不但是影片过去的总结,也是未来的方向与答案,总的来说是悲观而不乏黑色幽默,像库老的所有作品。
这对夫妻醒过来了,观众醒了没有,还是Eyes Wide Shut?

你觉得我们该怎么做?
What do you think we should do?

我觉得该怎么做?我的想法?我不知道。
What do I think we should do?What do I think?I don’t know.

我是说,也许,我们应该庆幸,庆幸,我们能平平安安撑过所有那些冒险,不管是真实的或者那仅仅是一场梦。
I mean, maybe…we should be grateful…Grateful that we’ve managed to survive through all of ouradventures whether they were real or only a dream.

你肯定那仅仅是一场梦?
Are you sure of that?

我肯不肯定?我能肯定的只是一个晚上的真实还远远说不上一辈子能随时做到完全真实。
Am I sure?Only as sure as I am that the reality of one night let alone that of a whole lifetime can ever be the whole truth.

而一场梦也不会仅仅是一场梦。
And no dream is ever just a dream.

重要的是我们醒过来了,而且希望能一直这样下去。
The important thing is we’re awake now,and hopefully for a long time to come.

永远。
Forever.

永远?
Forever?

永远
Forever.

我们还是别用这个词好吗?这让我害怕。但我真的爱你。而且你知道有件事非常重要,我们应该尽快去做。
Let’s not use that word. You know?It frightens me.But I do love you,and you know,there is something very important that we need to do as soon as possible.

是什么?
What’s that?


Fuck.

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2014 年 10 月 05 日

最近把自己过去十年买的两千多张DVD,全部送人了。
反正我也不看。
这些玩意跟书还不一样,随手拿出来就可以翻。你拿张碟还要找机器放,找到了还不一定读得出来,读出来的画质也不一定好。有这功夫,我高清都边下边看半小时了。
时间很宝贵,效率很重要。
我得节省出大量的时间,用来发呆。

最近在家修水管。
做为一个半专业的水管工,居然不经意把手划伤了几道小口子,然后在腌肉的时候才发现有点疼。
腌肉需要下点料酒、盐、糖、芡粉。这些跟我的伤口起了反应。
我的手也被腌了。

最近在香港看了《Gone Girl》。
太震撼了,不光是因为片子本身牛逼。而是我再次见证到大卫·芬奇的能力。
充满了技巧,但并不明显。用力就那几下,下下致命。
一部电影有很多层面需要照顾到,从故事、调度、剪辑,再到演员、布景、道具,再到录音、配乐等等。很少有当代导演能达到芬奇电影中如此强大的整体协调感和控制力,几乎没有短板。
他是导演中的导演。在类型片领域,他比朴赞郁、奉俊昊、杜琪峰还要强。
因为他是处女座,他完美。
我不是处女座,完败。

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2014 年 09 月 01 日

huanxiang

最近花半个月重看了一遍《妄想代理人》
牛逼得不得了啊,比第一次看还牛逼
让我来说说它为什么这么牛逼吧
…………
……
你懂的

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2014 年 08 月 31 日

jianhao

让我来好好讲一下,为什么《剑豪生死斗》这么牛逼吧。
………
……
因为它好牛逼啊。

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2014 年 07 月 27 日

让俺想想,最近看了些啥片
《去见小洋葱的母亲》,还行,一般,一般,还行。
《变四》,没想像的那么烂。
《诺亚》,一般,一般,哦,一般。
《唯爱永生》,哦。你妹。
《布达佩斯大饭店》,嗯……这片嘛,明明技术上拍得是不错,但是。
最近看过的最喜欢的,就是《梦与狂想的王国》。

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2014 年 07 月 06 日

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  在影城一厅看了遍《醉乡民谣》,感觉比较复杂。如果要整理《醉乡民谣》在科恩兄弟作品中的序列,它大概会属于《米勒的十字路口》、《大地惊雷》这一“回望”系列。《米勒的十字路口》是对黑帮黄金时代的回望,《大地惊雷》是对经典西部的回望,而《醉乡民谣》则是对美国民谣时代的回望,全片充满了浓浓的怀旧气息。
  
  但从影片的气质来看,《醉乡民谣》又像是《巴顿芬克》、《缺席的人》、《严肃的人》等“现代人系列”的延续,都讲述了“一个男人内心如何面对不确定的外部世界”。
  
  《醉乡民谣》还是科恩兄弟电影一贯的黑色,甚至更悲凉与无奈。但就因为那些像美图滤镜一样的画面,柔了巴几的(高清下载比大银幕柔得更厉害,快柔成一锅粥了,不知道在搞什么飞机。让迪金斯来拍肯定不是这样的),再加上一点民谣,就把影片变成小清新文艺范也能接受的风格了。网上很多人的确把它当成一部抒情的文艺片来看,我觉得这几乎与科恩兄弟的核心气质背道而驰。
  
  影片开场,还算在中规中矩地介绍主人公的“纽飘”境遇,虽然很落魄,但他也算自得其乐。可故事进行到中段,科恩兄弟终于使出了他们标志性的黑色幽默。那段开往芝加哥的公路旅程,开始变得越来越荒诞。同车的伙伴都是怪人,一个精神上霸道十足、身体却弱不经风的爵士乐胖子。一个身材瘦削沉默少话的怪人却是个舞台剧演员,还坐过好几次监狱。他们三个落魄的人在路上,经过了不同的加油站、说着以往的无聊经历、看着窗外的风景一幅幅这样掠过。在一家色调为红、白、黑的餐厅里,舞台剧演员突然念起了诗;在青绿色的卫生间里,大胖子晕倒在了白色的地板上;在黑夜的公路上,舞台剧演员突然被警察带走,大胖子一个人昏倒在车里;在回程的路上,男主角陷入了对往事的回忆,窗外是一片黑夜与白雪,这时候一只动物撞上了他的车前杠。这些玩意用文字写出来可能没什么,但影像表现出来,就总有一种“偏离感”“离心感”,一种独特的气场。
  
  这就是科恩兄弟的“电影叙事”技巧,很细腻。这段旅程发生的事件与情绪,好像是真实的、但又好像很夸张,情节在虚与实中摇摆,形成了科恩钟情的氛围:男主角慢慢沉入黑暗时,看世界的心态与视角都在细微的变化,在这个次元,时间和空间都被放大了。
  
  《醉乡民谣》看到后面,越来越感受到骨子里的凉意。主角的歌声一直没有得到市场肯定,甚至在最后,我们又回到了故事的开头,一切似乎在残酷的重复。虽然Bob dylan的登场意味着民谣黄金时代的开启,但对男主角而言,世界并没有任何改变。仔细想想,这真是个无情的故事,也难怪电影一开场的歌就唱到“绞死我,噢,绞死我”。
  
  影片没有励志的成分,没有给出解决方案,结构完整,底气十足。但是,科恩兄弟真的有点太冷静到冷酷、甚至有些残忍——如果没有那只猫的话。导演对动物比对人好。全片最煽情的地方就是主角对着父亲唱起八岁时的民谣,最后还让老爹唱尿了裤子。尴尬的人生经历与状态贯穿着全片。
  
  科恩兄弟所有的电影看下来,我越来越不知道这兄弟俩想要去到什么地方。他们好像一直在冷眼旁观,冷笑着看命运如何操纵芸芸众生,这固然造就了他们电影独一无二的黑色气质,但也很难从影片中看到他们对自己创造的角色有多少爱意和暖意——也许唯一的例外,就是电影版《冰血暴》中的女侦探吧,毕竟她是乔尔•科恩的老婆。

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2014 年 06 月 27 日

嗯,《沉睡魔咒》《分手大师》《变形金钢4》,接下来《小苹果之猛龙过江》《小时代3》《后会无期》,还有那许多连名字也叫不上的烂片……

你们好。
大家赚钱辛苦了。

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2014 年 06 月 09 日

《明日边缘》:有点意思啊,尤其是后面那段人物陷入无奈甚至绝望的情绪很棒,可惜没有深入发展下去,硬朝着浅薄的大团圆去了。
《Non-Stop》:能让人一口气看完不想快进non-stop已经算成功的悬念片了,虽然后面高潮部分剧力顿失让人不爽。看完千万别开冰箱门。
《The Normal Heart》:说好不好,说差不差,Normal。
《X战警逆转未来》:除了大家都喜欢的快银那场戏外,其它的已然忘得差不多了。
《归来》:狗血到飞起的剧设,惨无人道的强力煽情机,眼泪掩盖了影片的很多问题。时代感还是值得肯定。
《少年斯派维的奇异旅行》:花里胡哨的,还能看。但没多大意思。
《声梦奇遇》:花里胡哨的,有点无聊。
《暴力小姐》:希腊近年流行的装逼暴力隐喻片,受够了这种欧式冷漠派头及自以为牛逼实则空洞的镜头技巧和故事设定。再让老子见到这种固定机位拍强暴的片子直接删文件。
《Enemy》:最后一个镜头有点吓人哈。但玩分裂实在是毫无惊喜,视觉层次单薄得跟美图秀秀似的,整体不如《囚徒》,一个好摄影确实能提升全片档次。

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2014 年 06 月 08 日

Fargo里有这么个奇怪的段落。
两个劫匪和一个人质。
冲动劫匪在不停地拍打着电视机,时不时出现画面。
人质戴着头套,但能清晰看到她嘴里呼出的白气。
冷静劫匪呆若木鸡的看着电视机,嘴里也不时呼出白气。
就这三个镜头,缓缓地推进,交叉剪辑。
还有非常古怪的配乐。
营造出了非常独特的氛围。
这就是Coen Touch 。
电视剧版《Fargo》有些镜头也算模仿得不错,但这种Touch还是《醉乡民谣》里三人上路那段更正宗。

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2014 年 05 月 06 日

看此书,常常呈跪姿。
比如这一段重刑犯的逃跑分镜,超强画功先不提,光是从景别剪辑、声音处理、道具使用、人物位置、运动方向、视角转换、群众演员、场面调度等等方面,都是非常精彩。
此类处理书中比比皆是,其传统意蕴与气场更是让人不服不行。
大服。

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